加里西亚艺术中心.pptVIP

加里西亚现代艺术中心 1988-1993 The Galician Centre of Contemporary Art 0 研究框架 1 建筑形式之场所精神 1.1对城市和自然环境的回应-a 1.3对城市和自然环境的回应-c 2 建筑流线之场所精神 2.1清晰变幻的流线 2.2第一条流线 第一条流线：坡道（踏步）——平台——门厅——接待大厅——会堂——休息厅——楼上图书馆(弗氏) 2.3第二条流线 第二条流线：坡道（踏步）——平台——门厅——接待大厅——交通核——二楼常展厅（弗氏） 2.4第三条流线 第三条流线：坡道（踏步）——平台——门厅——接待大厅——交通核——一楼临展厅(弗氏) 2.5第四条流线 第四条流线：坡道（踏步）——平台——门厅——书店——咖啡厅——休息露台——后花园(弗氏) 3 空间场所之场所精神 3.1空间场所之灵魂——对生活的支持 加里西亚艺术中心综合了以前的作品中组部发展而来的许多观念和技巧，同时也提出了一个同时具有地形学及拓扑学双重色彩的空间概念。(东南) 建筑的两个L形体量相互交织，创造了一个多重方向的空间的领域，并形成三角形的通高中庭，成为整个建筑内的广场。（弗氏） 西扎似乎在处心积虑地为人们提供一个平台，一个开启，一个场所对话交流的契机，使建筑与场所之间互相传达着信息，实现了场所中人与建筑的对话。（张哲） 3.2光与空间的容器 不论是自然光线还是人工照明，都以不同的方式渗透着空间的连续性，不仅通过顶部天花采光，还有侧光，光带和各种布置。穿过中庭天窗可使人看到屋顶花园的雕塑。（弗氏） 3.2光与空间的容器 内部交通的流动性被变化的门洞所改变，主要楼梯在中间休息平台处向中庭开敞，缓解了交通核的封闭性。 （弗氏） 3.2光与空间的容器 在建筑的顶端就可以看到常展馆，这些展馆相当传统，因为它们完全背离现代主义灵活空间的设计原则。在这里，游者会遇到一个纵轴的房间，这些房间的墙壁被天花和天窗射下的光线照亮，天窗使得任何侧墙的亮度高于观者附近的亮度。 （弗氏） 倒立的“八仙桌”般的吊顶将自然光线和人工照明隐藏于人的视线之外，同时具有视觉和流线的空间引导作用。（张哲） 3.3艺术、生活和景观的共存 当加里西亚艺术中心的建筑形象渐渐在城市的背景中隐没的时候，遗留下的只是场所中的光、气、空间、人以及发生于其间的活动和事件，建筑似乎溶解于场所之中。（张哲） 4 材料构造之场所精神 4.1批判式文脉-室外a 西扎徘徊于建构和解构之间，这在混凝土花岗岩护墙和金属附属结构中充分体现出来，二者的对比即体现着砖石的厚重同时又拒绝着。砖石和钢材在此共同体现了材料特性，并且明显采用了高超的技艺。 （弗氏） 4.1批判式文脉-室外b 花岗岩覆层尖锐的交合，使得博物馆更能映射出对周边建筑的文脉可持续性。（弗氏） 4.2批判式文脉-室内 西扎在内部空间小尺度的细节中最大限度地采用构造性。在门窗，把手，灯光，以及大量无缝磨光的石材中，创造一种镏金的奢华，使人感到空间的流动性。在此细缝和粗缝都不可避免地具有表意性，通过他们的轮廓，强调光线的变化。 （弗氏） 白色的大理石护墙，浅色的原木地板和家具，加上墙裙以上白色粉刷的墙面和天花，共同确保整个博物馆充满闪烁的光线，形成宁静沉默的空间氛围。 （弗氏） 家具往往成为分割空间的整体要素之一。（张哲） 5 场所精神之现代启示 * [摘要]：加里西亚现代艺术中心是西扎对场所的诠释，他以平实而生动的建筑形式，整体而丰富的建筑空间，复杂而变幻的建筑流线，朴实而精巧的材料构造，求得建筑与自然，建筑与城市的微妙的均衡。 [关键词]：场所精神、建筑形式、流动空间、变换流线、材料构造 [1] Kenneth Frampton.Alvaro Siza Complete Works.Phaidon Press Limited,2000.32 “没有场所是没有灵魂的。” ——Kenneth Frampton[1] 建筑形式之场所精神 这个博物馆体块不得不适应四种不同的地形：东北部从山上抬起的修道院花园（对这些花园的再设计是任务的实质部分），西南部城市的居住单元，延伸至西部的大型公共花园，最后还有重要的Santo Domingo de Bonaval女修道院巨型体块。（弗氏） 她以一种巧妙而精确的方式嵌入当地文脉中，其东北墙面Bonava公墓的墙面齐平，西北面和居住街道相平行。介于这些矢量要素，此结构形成一个巨大而封闭的楔体，并仿效Z字形花园梯田的做法。（弗氏） 加里西亚艺术中心被看作在这个石头构成的城市和加里西亚自然风景之间的过渡。（张哲） 在此他放弃白色大理石 ，