江总《雨雪曲》赏析.docxVIP

PAGE PAGE 1 江总《雨雪曲》赏析 原文： 雨雪曲 江总① 雨雪隔榆溪②，从军度陇西③。绕阵看狐迹，依山见马蹄。天寒旗彩坏，地暗鼓声低。漫漫愁云起，苍苍别路迷。 【注】 ①江总(518~590)：南朝陈文学家，字总持，济阳考城(今河南兰考)人。历仕梁、陈、隋三朝。②榆溪：指边塞。 ③陇西：在今甘肃东部。 译文： 雨雪纷飞的塞外边防，从军的戍卒来到了陇西（在今甘肃东部）。围绕着军阵边上偶尔可以看见狐狸的踪迹，在山脚下也可以看见马匹走过的印迹。天冷得彩旗也似乎油缺乏了 颜色，乌云压阵的大地上就连军鼓的声音也显得低落了许多。弥漫着的愁绪渐渐浓厚，离别家乡时的路茫茫 然已经迷失了。 赏析： 这首《雨雪曲》是南朝陈诗人江总所作。此诗曾作为诗歌鉴赏题的材料出现在 2010 年普通高等学校招生全国统一考试陕西卷的语文试题中。 该诗通过描写塞外阴沉的自然气氛，反映了戍卒远离故土身处边陲 茫茫然失落的郁闷心结。 江总今存征戍诗五首：《陇头水二首》、《关山月》、《骢马驱》、《雨雪曲》，皆为乐府横吹曲辞，多描写边塞之荒僻与离人之忧愁，尤值一提是《雨雪曲》。起句“雨雪”点题，“榆溪”乃边关之溪，“陇西”乃边关要塞，可见戍地之寒远。“天寒旗彩坏”虽未如“风擎红旗冻不翻”形象，却异曲同工。诗末回首遥望来时路，无限思乡之愁起。《乐府诗鉴赏辞典》称此诗“苍凉劲直，颇有气骨”。 （译文及常析为草根博览搜集有关资料所作，仅供参考，敬请指正。） 江总: 江总(519～594),南朝陈大臣，字总持。祖籍济阳考城(今河南兰考)。他出身高门，早年即以文学才能被梁武帝赏识，官至太常卿。侯景之乱后，他避难会稽，又转到广州，至陈 文帝天嘉四年(563)才被征召回建康,任中书侍郎。陈后主时，官至尚书令，“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”,“由是国政日颓,纲纪不立”（《陈书·江总传》）。隋文帝开皇九年(589)灭陈,江总入隋为上开府， 后放回江南，去世于江都（今江苏扬州）。江总是陈代亡国宰相，后宫“狎客”，宫体艳诗的代表诗人之一，在历史上声名不佳。但随着国家兴亡和个人际遇的变化，他的诗也渐渐洗去浮艳之色，而时有悲凉之音。今 存诗百首，少量赠答诗及陈亡后凭吊故土之作，有一定价值；《闺怨篇》开唐人七言排律之体。《陈书·江总 传》载有集 30 卷。但今存明代张溥《汉魏六朝百三家集》中所辑《江令君集》仅1 卷。 【延伸阅读】 南北朝诗人在横吹乐府诗的创作中确立了边塞题材的文学传统，之后唐代横吹乐府诗也延续了南北朝的边塞内容。在诗歌的 艺术 形式上，南北朝诗人也树立了一定的范式。 首先，南北朝横吹边塞诗确立了边塞诗中使用的具有规定性的意象。《唐音癸签》言：“古诗之妙，专求意象。”[7](P16) 诗歌是抒情言志的载体， 中国 古代诗歌追求的最高境界是韵味、意境，这种韵味、意境是直抒胸臆的语言所无法构造的，因此大量的 自然 之物被频繁地写进诗歌， 成为诗人抒情言志的审美意象。意象具有规定性，同一类别的诗歌会使用与之相应的一定类型的意象，这些 意象肯定是能使一类诗歌具有区别意义的。在南朝横吹乐府诗歌中已经出现了特定的意象，如霜雪、飞沙、 转蓬、明月、羌笛、箫笳、沙尘、旆旌等等，这样的意象正式具有了特定的边塞的意义。比如，南北朝横吹 边塞诗中常使用军乐乐器这样的意象来表现征战的内容，如笳、笛、鼓、箫、钲、角等： 羌笛含流咽，胡笳杂水悲。（张正见《陇头水》） 陷敌摐金鼓，摧锋扬旆旌。（刘孝标《出塞》） 城高短箫发，林空画角悲。（简文帝《折杨柳》） 还将出塞曲，仍共胡笳鸣。（陈后主《折杨柳》其一） 谷暗宵钲响，风高夜笛喧。（陈后主《折杨柳》其二） 寒笳将夜鹊，相乱晚声哀。（阮卓《关山月》） 笳寒芳树歇，笛怨柳枝空。（陈暄《紫骝马》） 况听南雁归，切思朝笳音。（陈后主《雨雪》） 风哀笳弄断，雪暗马行迟。（江晖《雨雪曲》） 天寒旗彩坏，地暗鼓声低。（江总《雨雪曲》）在唐代的横吹边塞诗中就继承了南北朝横吹乐府中军乐乐器这样的意象： 悲笳数声动，壮士惨不骄。（杜甫《后出塞》） 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣《出塞》） 胡笳在何处，半夜起边声。（戴叔伦《关山月》） 夜夜闻悲笳，征人起南望。（崔融《关山月》） 笳吹远戍孤烽灭，雁下平沙万里秋。（翁绶《关山月》）诗歌意象的使用 可以形成一种品质。对于诗人而言，可以以某一诗歌意象来寄托其高尚情趣，作为其人格的象征物，如陶渊 明爱菊，林逋、陆游爱梅，周敦颐爱莲，苏轼、郑板桥爱竹等。对于一种诗歌类型而言，可以以某些特定的 意象来形成典型。南北朝时期横吹边塞诗的意象还显割裂、堆砌，到了唐代已更为浑融，有骨气。唐代横吹 边塞诗在继承南北朝横吹边塞诗的基础上确立了自己的典型意象。 其次，是南北朝的横吹边塞诗确立了以汉事喻今的写诗立意方式。中