我演《乌衣巷》的心得体会.docVIP

我演《乌衣巷》的心得体会 一听“乌衣巷”，人们就会想起那条历史悠久，素有“金陵第一巷”之称的古巷——乌衣巷。手握剧本的我躬行在巷中，好像穿梭回了巷中那华宅高第、鳞次栉比的年代。迎面而来的是否是那放荡不羁帅而轻扬的王徽之？我侧身让行，转神之间又似乎看到那温润如玉的王献之在那挥毫而就。且行且思之间，让我误以为年华忘记了更替，故事还发生在昨天，任何一个转身或回眸，都使我堕回某段遥远的往事。回看手中之物，也许就是《乌衣巷》感染着我抒发着这思古幽情。 我在剧中一人分饰两角——王徽之与王献之，唱腔分展两个越剧流派——毕派与竺派。编剧罗周说到《乌衣巷》灵感来于南朝刘宋王朝的宗室刘义庆所作的中国古代志人笔记《世说新语》。为能更好地体会剧中人，我翻阅了《世说新语》与《南京六朝文化》两本书籍。书中说到“琅琊王氏是两晋南朝时期影响最大、最具代表性的文化世族。西晋兴盛崛起，历东晋南朝，经十数代人，三百余年冠冕未绝，其风流余韵一直延续到隋朝，真不愧为中古第一豪门。”在东晋南朝时期，王氏子弟多保持了“儒”、“玄”双修的家学精神。在剧中的两位王家公子。在我看来他们二位也正可反映出那个年代的两个士族文化，“儒学”与“玄学”。 第一场《选婿》，郗道茂亲往王家选夫婿。王徽之钟情郗道茂，便学其父王羲之当年被择婿时的举动“坦腹东床”，言语放荡，故作轻狂，以博佳人欢心。在抓人物心理上，我脱离了平时所练“循规蹈矩”的表演模式