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台湾现代派作家白先勇作品中的历史文化 欧阳子，本名洪志辉，在白贤勇在大学外文系学习时是一位同学。他们共同创办了《现代文学》杂志, 并且经常在一起讨论文学创作问题, 因此, 欧阳子对白先勇写小说的心路历程可谓了如指掌。1976年, 欧阳子发表了《王谢堂前的燕子》这部评论《台北人》的精心杰作。这是欧阳子全面深入探讨《台北人》主旨含义及小说艺术的一部论述巨著。欧阳子本身是一位杰出的心理分析小说家, 深谙小说创作原理, 在这本论著中, 她采用了当时西方学术界影响巨大的“新批评” (new criticism) 的“细读法” (close reading) , 紧扣文本, 由微观入手, 从字里行间解读出小说背后历史文化的宏观意义。《台北人》一共由十四篇短篇组成, 欧阳子每篇都从不同的观点切入, 层层剖析, 将埋伏在小说写实架构最底层的象征内涵挖掘出来。《〈游园惊梦〉的写作技巧和引申含义》是《王谢堂前的燕子》中的一篇。通过阅读这篇评论, 会发现该文除了对《游圆惊梦》做了细读式评述外, 还运用“互文性” (intertextuality) 理论对这篇小说的主题和引申含义做了分析。 一、 u3000利用“细读法”对小说的评论 “细读法”是新批评派的一个重要理论。新批评也称为本体论批评, 文本批评, 形式主义批评或美学批评, 是二十世纪三十至五十年代盛行于美英两国的一个现代批评流派。它是与传统的社会学派批评方法相对立而出现的一种批评方法。新批评的理论核心是“本体论”, 认为文学作品是独立于外在世界的自足体, 文学批评的对象是作品本身, 无须联系时代背景和作者生平, 也不必追究作者的主观动机和读者的反应, 论述作品的客观效果;文学批评的任务是探讨文学的特性, 即作品文本形式的构成及特点。在新批评家看来, 文学作品, 无论什么体裁或题材, 也不论有无人物或情节, 它总是由词语、比喻和象征等语言材料组成的, 因此, 对作品的分析就是对这些语言材料的意义及其相互关系的分析, 而不应该脱离他们去研究人物形象的性格、典型、情节发展或主题思想等。在新批评派评论家中, 克林思·布鲁克斯和布拉克墨尔是“细读法”的主要论述者和实践者。1935年, 布鲁克斯与新批评派的另一重要人物罗伯特·潘·沃伦合作出版了《怎样读诗》, 该书第一次系统的、自觉的实践了新批评的文本中心“细读法”。之后他又出版了《怎样读小说》和《怎样读戏剧》, 用“细读法”来解读小说和戏剧。1947年, 他出版了《精制的翁》一书, 该书是细读法的最典型范例。总的来说, “这种批评方法就是对一篇作品, 哪怕是极短的抒情诗, 作详细的不惜篇幅的结构和语义前后照应的分析评价, 而对于文本外的任何因素不做任何考虑”。 (P75)也就是说新批评的“细读法”不是一种自我感兴趣的印象式批评, 而是一种“细致的诠释”, 是对作品作详尽的分析和解释。在这种批评中, 批评家似乎是在用放大镜读每一个字, 捕捉着文学词句中的言外之意、暗示和联想等。 在《〈游园惊梦〉的写作技巧和引申含义》一文中, 欧阳子首先运用“细读法”对白先勇的小说《游园惊梦》做了细读式评论。在文章的开篇, 作者就说“这篇小说的结构形式和主题含义, 都十分艰深复杂, 我们必须细细咀嚼, 反复玩味, 才能开始彻底明白故事情节的微妙发展, 进而领略体会蕴含其内的妙旨异趣”。 首先摆明了自己的评论姿态, 是要对该篇小说进行细读。在文章的前半部分, 作者对小说的写作技巧做了细读式分析。《游园惊梦》这篇小说的主人公是年青时享尽荣华富贵, 现在已年老色衰、守寡的钱夫人。如今已四十出头的钱夫人在参加一个宴会时, 由眼前宴会的场景对自己年轻时代最为辉煌的生活做了回忆。小说描绘了两个场景, 一个是钱夫人现在应邀参加的窦夫人宴会的场面, 一个是钱夫人回忆起的二十年前的钱大将军为她举办的宴会场面。这两个场景形成对比。欧阳子将这种对比方法称为“平行技巧”。作者对小说的人物、布景、情节、结构和叙述观点几个方面分别做了平行或相等的分析, 从而细致地分析了小说中几个人物 (钱夫人、窦夫人、月月红、蒋碧月、郑参谋、程参谋等) 的心理以及小说的情节和结构。接着作者对小说的其他写作技巧, 如比喻、意象、反讽、对比、预示、双关语、顺流连接等技巧也做了详细的分析和评述。对小说写作技巧细致入微的分析占了这篇评论的大半部分。 了解西方文学批评史的人都知道, 新批评最大的缺陷就是在做评论是将文本孤立起来, 只研究单篇作品, 不问群体。作品与其他作品的关系、与文学史的关系是新批评不考虑的。这在分析叙事类作品, 如小说、戏剧时遇到了很大障碍。“一般来说, 新批评分析小说时, 不得不撕破新批评方法论的紧身衣。” 布鲁克斯和沃伦在分析海明威的短篇小说《杀人者》时, 上半部分就该小说的场景、角度、主线和支线的