油墨调配基本基础知识.docxVIP

（一）油墨调配的基本知识 油墨调配是一项很细致的技术工作，要在有专用的房间进行，主要是把握好色相以及防止砂尘落入油墨中。 调配油墨的器材与参照物 调墨工作台：坚硬光滑表面的桌子(或石板)即可当作工作台。 调墨刀：二把调墨刀(最好是一宽一窄)可以调匀。 台秤、刮刀、刮样纸张、装墨盘盒。 配方记录每次应该记下各组分及多种添加物的比例 色表(谱) 除了配方外，墨样及打出的样张均应该保存下来。 室内四周应保持整洁，墙壁不能有面积较大的其它鲜明的色彩。因为环境色对正确辨色产生很大的影响。这种现象称为色错觉，同是一种灰色的色块，在绿色的环境里偏红，而在红色的环境里却偏青。同一块颜色，周围都是深色，它就显得偏淡。周围都是淡色，它就显得偏深。因此调配油墨时，无论是观看原稿的色样，还是调墨后的墨样，都必须避免环境色的影响。 （二）调配专色油墨的方法 对于连续调原稿的复制，必须用网点组合的方法得到。而对于实地原稿，如果用四色网点组合的方法，复制难度极大，复制效果不好，色彩模糊不实，色相也容易产生偏差，这时就需要按照原稿调配出多种专色来配合印刷。 1、深色油墨的调配 仅用三原色或间色原墨，不加任何冲淡剂来进行油墨调配，统称为深色油墨的调配。深色油墨的调配有以下几个步骤： 根据色料减色法成色规律，将原稿色样与色谱对照，分析确定色样中三原色含量的比例关系，排出主色、辅助色顺序。 选用同型号的三原色油墨备用，精细产品可选用亮光快干油墨，一般产品可选用树脂型油墨。 确定调配数量后，然后按调配比例，依次从大到小的顺序加放油墨。先秤取含量最多的主要原色，再秤取含量较少的辅助色，然后分几次将辅助色油墨加入主色油墨中，并调合均匀。 利用三原色以不同比例混合调配的茶色、假金、赤紫，古铜，橄榄绿等一系列深淡不等的色相，在调配过程中必须注意色相准确，另外，要掌握好燥油的加放量以及根据不同的色相采用不同的燥油。 1 / 5 表 2-2 三原色油墨颜色变化规律表 原色 配比 附加色 调配色相 三原色 等量 黑色（近似） 三原色 等量 不同比例白墨 不同阶调浅灰色调 三原色 不同比例 各种不同色相的复色 两原色 等量 标准间色 两原色 黑色油墨 各种不同色相的间色 任何颜色 黑色油墨 颜色色相相对变为深暗 任何颜色 白色油墨 颜色饱和度相对降低 原色混合比例间色色相表 2-3 原色 混合比例 间色色相 中黄 桃红 天蓝 50 50 0 1:1:0 大红 75 25 0 3:1:0 深黄 25 75 0 1:3:0 金红 50 0 50 1:0:1 绿 75 0 25 3:0:1 翠绿 80 0 20 4:0:1 苹果绿 0 50 50 0:1:1 蓝紫 25 0 75 1:0:3 墨绿 0 75 25 0:3:1 青莲 0 25 75 0:1:3 深蓝紫 表 2-4 复色油墨调配表 中黄 桃红 天蓝 25 50 25 1:2:1 综红 25 100 25 1:4:1 红综 25 25 50 1:1:2 橄榄 25 25 100 1:1:4 暗墨绿 33 33 33 1:1:1 黑色 原色混合比例间色色相表 原色 混合比例 间色色相 2 / 5 名称金红大 红深 红桃 红深 黄中 黄淡 黄深 蓝中 蓝孔雀蓝天蓝 名称 金红大 红深 红桃 红深 黄中 黄淡 黄深 蓝中 蓝孔雀蓝天蓝 射光蓝 色相与色偏 红色偏黄 鲜红、略带黄味暗红、略带紫 品红色、稍偏红黄色偏红 黄色略带红味嫩黄色 暗蓝色、灰暗蓝色略暗 青色、略带绿味青色、略带蓝 暗蓝偏紫、反射红光 [next] 2、浅色油墨的调配 凡是以冲淡剂或白油墨为主，深色墨为辅，进行油墨调配统称为浅色油墨调配。调配时，在适量的冲淡剂中逐渐加入所需色相的深色油墨调配均匀，直到符合色样要求为止。 冲淡剂的种类有：白油、维力油、撤淡剂、亮光浆、白油墨等，在调配浅色油墨时，常用三种不同的调配方法： 第一种：以维力油、白油、撤淡剂等为主的冲淡调配法。这种方法调配的淡色墨，具有一定的透明度，不具遮盖力，但墨色不鲜明，很适合油墨的重叠套印， 起弥补主色调不足的作用，一般用于胶印过程中的淡红、淡蓝、淡灰墨等，来补充品红版、蓝版、黑版的色调气氛和层次。 第二种：以白油墨为主的消色调配法。这种方法调配的淡色油墨，色调发粉、墨色较鲜、但具有很强的遮盖力，由于颜料的质地重，印刷时易堆版、堆橡皮布、耐光性差、适用于印实地。带碱性的氧化锌白墨最好不用。 第三种：以白油、维力油等，加白油墨混合的调配法。这种方法中白油墨起到提色的作用，调配的淡色油墨根据白墨的用量不等而具有不同的遮盖力和透明度。 用不同的方法调配的油墨色相一方面取决于掺入油墨的色相，另一方面与冲淡方式有关。例如： 浅红以维力油、撤淡剂等为主，略加桃红或桔红等。粉红以白油墨为主，略加桃红或桔红。