播音实践中气息的运用.pdfVIP

核心提示： 播音中强调以情运气，气随情动。就是说对于作品的思想内容理解认识准确了，还要 使思想感情随之运动起来，只有真正的动起来了，才可能气随情动，才能动得自如。播音中如果总 是用冷眼旁观的态度对待稿件，无... 播音中强调以情运气，气随情动。就是说对于作品的思想内容理解认识准确了，还要使思想 感情随之运动起来，只有真正的动起来了，才可能气随情动，才能动得自如。播音中如果总 是用冷眼旁观的态度对待稿件，无动于衷，即使嗓音条件再好，呼吸再通场，基本功再扎实， 播出来的东西，也是平平淡淡，毫无味道。所以，调动思想感情的运动至关重要，只有思想 感情动起来了，有了强烈的播讲愿望，呼吸才能自如地变化，语言也会富有色彩。 播音员 在播送具体稿件的时候，要能轻松自如的表达长短、繁简不同的句型和深度不同的稿件，为 此，必须学会多种不同的呼吸方法。在话筒前比较常见和多用的呼吸方法有如下几种： 偷 气，当句子较长，意思不能中断，不允许中间停顿换气时就得偷气。偷气吸得少，动作要快 而且小，不能让听众感觉出来，即快而不露换气。一般在一个句子完了之后，可以换口气给 自己一个喘气的机会，也给听众一个喘息和思考的时间。一般来说换气比偷气时间稍长。补 气，句子比较长，中间有逗号等标点，或感情要转入高潮，为了表达更激昂的感情，积蓄力 量，中间要补气。这个动作和时间比换气要快、要短，比偷气又慢些、长些。 大吸气，一 般用于感情比较激昂或气势比较大的一句话的开头。用大吸气来表达这种激昂的情感，大吸 气有点像“闻”或深呼吸时的感觉，倒吸气，一般要作为一种表达的技巧使用的，以口吸气， 并且要发出吸气的声音，多用于表达惊讶、恐怖、悲伤等感情。 提气，不要把气调到上胸 部，而是下面要用丹田拉住，上面又好像已把气从丹田提起来，或提出来似的。这时的气息 控制力比较强，一般播比较振奋的好消息，比较兴奋的内容时，常用提气的方法，但是切忌 一激动气就浮上来或吊到嗓子眼上去的毛病，一定要用丹田拉住。挺气，一般用于抒情的、 亲切的内容，气好像被托着一样，比较轻，比较柔和。 沉气，小腹放松，气下沉，出来的 声音比较深沉、饱满，多用于表达内在、深沉、凝重的感情和内容。 憋气，话说了半截又 咽住，这时气息憋住而不能松懈，一般多用于感情更强烈的爆发之前，或为引起听众对下面 的话注意的地方，还有就是给人以悬念的地方。长呼气，一般多用于感慨、感叹、叹息时， 边说边往外大呼气，一口气伴随语言同时一呼儿尽，话说完了，气也呼尽了。 顿气，感情 非常激动，或哭或笑，或喜或悲而形成的一种气抖声颤的效果。 呼吸的方式是多种多样， 但宗旨是为了适应表达稿件思想感情的需要，在话筒前实际的语言再创作中的呼吸方法，往 往不是单一的，而是相互渗透、综合运用的。 一般来讲，新闻、评论等信息性、事实性较 强的节目，由于内容比较平和，气息也比较平稳，只要加强语言的逻辑性，从语法关系上找 出换气的位置及时补气就可以了。情感比较昂扬或激愤的诗歌、散文、通信等，气息控制要 强，两肋要扩展开，小腹控制住，增加气息的压力和声带的张力，这样发出的声音才能结实 饱满、明朗有力。像内容比较轻松、愉快、娱乐性较强的文艺节目，如音乐、戏剧、电影剪 辑等，气息就要托着点或提着点用，使声音和气息都比较柔和轻巧。 总之，气息对播音创 作来说是至关重要的，作为一名播音员不但要有扎实的呼吸基本功，还要有灵活运用呼吸技 巧的本领，只有这样，才能适应内容丰富、题材广泛的电台、电视台口语广播的需要。