河南曲剧唱腔体制探讨.docVIP

河南曲剧唱腔体制探讨 [摘 要]不同时期的音乐形态存在很大的差距，故此对于河南曲剧唱腔体制的界定不能一概而论，而应针对不同时期分别加以评述。河南曲剧登台初期的唱腔，为“专曲专腔”的牌调类唱腔；20世纪40年代至今的唱腔，分为正在形成自己腔系的唱腔、具有板腔体雏形的唱腔、散板类纯板腔体唱腔和牌调类唱腔四种。 [关键词]河南曲剧；戏曲唱腔；唱腔体制 对于任何一个剧种的研究，其唱腔体制的归属问题，都是不可回避且首先需要回答的问题。河南曲剧自1926年初次甩掉高跷登上舞台，至今未逾百年，然较之其登台初期的唱腔，已經发生了很大的变化，因此，对于河南曲剧唱腔体制的界定，不能一概而论，应当按照不同时期的不同音乐特征进行界定。从音乐学的角度出发，可把河南曲剧唱腔分为两个时期：一是1926年至1939年登台初期的唱腔；二是20世纪40年代至今的唱腔。 一、河南曲剧不同时期唱腔特征 （一）登台初期的唱腔 河南曲剧在登台初期，亦即河南曲剧自1926年初次甩掉高跷至20世纪30年代末期这段时间，上演的节目只有《劝夫》《劝酒》《吵穷》《闹嫁》《闹节》《翻车》《翻箱》《祭塔》《戒赌》《戒烟》《顶灯》《观灯》《放脚》《哭妻》《哭坟》《休妻》《辞店》《对花庭》《嫌夫老》《嫌夫秃》《小姑贤》《小姑恶》《赶嫁妆》《闹许仙》《李豁子》《蓝桥会》等20多个，均以民间生活故事、儿女情长为主要内容，唱词道白通俗易懂，生活情趣