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油画《父亲》赏析 罗中立以浓厚的油彩，精微而细腻的笔触，塑造了一幅感情真挚、纯朴憨厚 的父亲画面，虽没有华丽色彩，也没有宏大场景，但依然刻画得严谨朴实、细腻 丰泽，被业内评价为“以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画出中国农民的典 型形象，深深地打动了无数中国人的心。” 画面具有一种悲剧性的震撼力，采用照相写实主义手法画中国的一位普通的， 贫困的，苦涩的老百姓，人物的形象是人们再熟悉不过的老年农民形象，老人枯 黑，干瘦的脸上布满了象沟壑，又如车辙似的皱纹，深陷的眼睛露出了凄楚、迷 茫又带着恳切的目光，象是在缅怀过去，又象是在期待未来，让我们感受到那牛 羊般的善良目光的“通视”。 干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干许久，仅剩一颗门牙的嘴里不知饱尝过多少 的酸、甜、苦、辣，犹如耙犁一般的破伤的大手捧着一个破了又被重新锔起的粗 瓷碗在喝水，细小毛孔里渗出的汗珠不知已滑落多少，稀疏的胡须，还有那象征 着悲剧色彩的苦命痣，都无不打上了他艰苦劳动，生活悲惨的的烙印。 扩展资料 《父亲》是当代画家罗中立于1980 年创作完成的大幅画布油画。现收藏于 中国美术馆。 该画用浓厚的油彩，精微而细腻的笔触，塑造了一幅感情真挚、纯朴憨厚的 普通农民形象。即使没有斑斓夺目的华丽色彩，也没有激越荡漾的宏大场景，但 作者依然刻画得严谨朴实，细而不腻，丰满润泽。背景运用土地原色呈现出的金 黄，来加强画面的空间感，体现了人物形象外在质朴美和内在的高尚美。 《父亲》属于大尺幅超写实肖像油画，这是一幅“很大很大”的普通农民肖 像画。 画中人物头裹白布、手端旧碗且在阳光照射下满脸黝黑，其脸上有，似岁月 的刀刻出、又似五线谱谱写的皱纹，眉弓上有，如早晨叶片上的露水，大粒而欲 滴的汗珠，还有凸出的眉弓与凹陷的眼睛，高挺的鼻梁、宽厚的鼻翼以及鼻梁右 侧粗黑大颗的苦命痣，仅剩一颗门牙、半张的嘴、干裂的唇和手中端着的这碗浑 水，形成呼应，似乎这老人刚经过一阵辛苦的劳作，口干舌燥，正想端着水喝， 突然来了一个熟悉或陌生的人，老人眼光注视着这人的情景。 《父亲》是1980 年罗中立根据在大巴山生活的体验，以及与农民结下的深 情，创作的作品。 20世纪70—80年代，社会处于变革时代，人们的价值观念发生了极大的变 化，主体意识开始觉醒，艺术的表现意识深化，这就形成了一个良好的客观的环 境。反映在艺术创作上，艺术家开始对周围身边的琐事及普通人民产生浓厚的兴 趣，从而改变了以革命领袖为主要描绘对象的创作方法，《父亲》就是在这样一 个良好的氛围下应运而生的。 《父亲》中的艺术形象来源于一位名叫邓开选的普通农民。20世纪70年代 农民进城主要是淘粪，把粪作肥料。为了这个肥料，生产队、公社之间经常发生 争斗，就是为了这个肥料，画家附近的厕所里都有农民住在里面，那时候城里面 每一个厕所都有农民住在里面。 农民过年的时候也守在那个地方，所以农民的那个神态和姿势，引起作者很 大的震动，之后，他就画了守粪的农民，又画了一个当巴山老赤卫队员的农民， 最后才有了现在这幅作品，开始画的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父亲》， 最后去掉了“我的”二字更名为《父亲》。 《父亲》被视为伤痕画派的一个重要代表，是一幅典型的乡土写实主义作品， 表现了画家罗中立的乡土主义情怀，是罗中立本人对本土文化和艺术的坚守与挑 战，也是为落后的农村及农民代言，让人们关注农民，关注那朴质的美与勤劳的 品格。 作者深谙农民的困苦，懂得农民的欢乐，更理解农民的需求。《父亲》能够 激起人们对于普通农民由衷的热爱、赞美和强烈的责任感，激起人们发自内心的 感情波澜，而不只是一声悲天悯人的长叹。艺术融铸入人们的思想感情之中，深 刻地表现出中国农民的力量和希望。 命运给予他为土地的兴衰而抗争的责任，命运同时也给予他为家庭的成败而 打拼的勤奋，命运给予父亲善良的心，纯朴的情，与世无争的信念，在阳光下晒 得那么自然黝黑的皮肤。即使这一生没有受教育的机会，也从未有一声嗟怨，只 要看到那秋日阳光下大片大片的金黄，微笑就一年一度地涌上心田。当人们凝视 一个阳光下的慈父时，它的意义已不仅限于农民的力量所在，人们应该清楚地认 识到它已经涉及了人类灵魂的象征。