“灾难片”类型下的“中国故事”.docVIP

“灾难片”类型下的“中国故事” 【摘要】 国产灾难类型电影《天火》，在叙事模式上严格遵循灾难片创作套路，在情感线索上积极回应社会痛点，在剧作主题上尝试突围创新，有效探索了“灾难类型策略”与“讲好中国故事”的逻辑自洽与有机平衡。 【关键词】 灾难类型片;《天火》;叙事模式;情感线索;主题创新 上映于2019年12月12日的灾难类型片《天火》，在岁末为中国观众带来了一场惊心动魄的求生逃亡。这部主体班底均由中国团队操刀实现的视效大片，打破了观众对中国灾难类型片固有的刻板印象，摒弃传统的廉价“五毛特效感”，结合火山喷发、高科技探测系统、险境营救等元素，打造了一场充满视效奇观的影音盛宴。 如果说《流浪地球》开启了中国科幻电影元年，那么在某种意义上可以说，《天火》同样推动了中国灾难片的“质感”飞跃，成为中国电影工业美学历史上的重要里程碑。此外，《天火》在父女情感刻画方面也十分细腻动人，“你想要我安全，我想要的是安全感”作为点题金句，成为诠释中国当代亲子关系的最好注脚。 一、叙事模式：严格遵循灾难片剧作套路 《天火》是中国类型电影创作的又一次创新探索，这部电影在严格遵循灾难片类型电影创作模式的同时，回归到了“爱与信念”这一传统英雄人物构建的基本母题。天火岛环境优美，但却充满了科学探索的未知，即便处于环太平洋火山带、危机漫布，却依然有一批饱含“科学信念”的地质学家们驻足考察，探寻奥秘。在天火岛的一次火山喷发事件中，地质学家李文涛痛失爱妻，因为屡次误会，他和自己的女儿李晓梦之间产生隔阂。多年后，晓梦为了完成母亲的科研夙愿，再次回到天火岛并完成了实时监测火山的“朱雀系统”。就在人类享受天火岛宁静美好的时候，火山再一次爆发，在这次逃亡中，晓梦和父亲也解开了心结，完成了一场自救与他救的逃亡冒险以及情感反思。 灾难片，是一种“以自然界、人类或想象的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的类型电影”[1]315。而作为一部类型特征明显的灾难片，《天火》也呈现了典型的灾难叙事结构，即“在限定的时间和封闭的空间内，主人公在完成自我营救的同时要进行闯关式的社会营救”，在天灾面前英雄最终获得现实层面和伦理道德层面的双重救赎。 在《天火》中，天火岛就是一个封闭的空间，而从火山爆发开始到天火岛被完全摧毁之间就是英雄实现双重救赎的限定时间，晓梦在火山第一次小爆发、第二次大爆发的时候分别进行了自我营救和对村民的集体营救，这是现实层面的救赎;在最后高潮段落，父亲独自留岛惊险生还时，晓梦和父亲之间血浓于水的亲情升华实现了伦理道德层面的救赎。 该片创作团队对影片叙事节奏的把握张弛有度，影片的前半部分叙事节奏较为缓慢，充分建构起故事框架，地质学家在世外桃源般的天火岛按部就班进行勘探工作，商人和企业家充分利用自然资源进行商业投资和过度开发。虽然影片的前半部分节奏缓慢却基本不显拖沓，在细致刻画晓梦多年心理创伤的同时，为影片的后半部分的时空压缩、极速营救埋下伏笔，例如，对佳慧爷爷的营救、对小女孩的救助等等，都是彰显人道主义和伦理情感的预埋伏笔。突如其来的火山爆发压缩了电影创作中的时间感，短暂的爆发过程被发展为不同视点下的营救进程，影片也随之进入高潮阶段。在时间线上，第一次火山小爆发来临前，晓梦与父亲之间的矛盾争执达到顶峰，情感线索陷入低谷。但在生死存亡面前，父亲一次次将个人安危置之度外，以专业智慧为营救小分队觅得生机，晓梦也在父亲的庇护下实现了自救与他救，并愈加理解并接纳父亲，父女之间的冰点在不断喷发、愈演愈烈的火山面前逐渐“融化”;时间线上，第二次火山大爆发来临之际，晓梦在危急关头选择舍弃自我安全、拯救被困村民，为天火岛开辟出一条出逃生路，而晓梦的勇敢和坚毅也打动了父亲，令一直对女儿保护过度的父亲终于意识到小女孩已然长大成人、有了对生命更多的责任感和慈悲心，此时晓梦与父亲之间的关系得到了进一步缓和，实现了父女彼此之间的认同与尊重;影片高潮段落，父亲被迫独自滞留在已经被岩浆毁灭的天火岛上，晓梦终于彻底感悟父亲的良苦用心却为时已晚，但其实父亲却已经通过晓梦建造的“朱雀系统”找到了安身之地，被搜救队成功营救，父女在屡次对彼此的救助中实现了亲子关系的“双向救赎”，实现了真正的和解。 《天火》严格遵循灾难片的叙事模式，循序渐进地展现了灾难图景发生、发展、高潮的完整过程，并通过视听语言技巧的塑造，充分展现了灾难袭来时的惊险与恐怖。与此同时，《天火》较为有效地将灾难演进节奏与情感转化节奏同步实现，使影片最终的“大团圆”结局不仅仅是“营救”任务的圆满完成，更是人伦情感的美满和谐。 二、情感线索：灾难下的人间温情 在西方价值观念体系中，个人主义精神是塑造英雄形象的理论依据，这从根本上影響着好莱坞电影中英雄形象的建构过程，这类英雄“从自我动机出发，