《中国机长》_新主流电影话语下的灾难片演绎.pdfVIP

50 I中国电影市场 《中国机长》:新主流电影话语下的灾难片演绎 作者/蔡东亮 随着 “电影工业”或 “电影重工业”的话题被置于台前 ，作为中国类型电影的稀缺 作者简介 类型一一灾难片 ，也将步科幻片后尘 ，成为中国电影市场中的一门 “显学” 。这是值得 高兴的事 。严格来说 ，由于对电影工业的高要求 、高标准 ，真正的灾难片是伴随90年代 好莱坞数字特效技术而兴起的。若在将来某一天 ，中国的灾难片与科幻片都达到一定规模， 也就反证了中国电影工业的成型 。而 《中国机长》作为新常态 、新阶段背景下的新灾难片， 必将在中国灾难片发展史上留下浓墨重彩的一笔。 作为建国70周年三大献礼片的其中一部 ，电影产业升级换下观众的特定偏好 ，只能 解释刘伟强导演的 《中国机长》为何以后起之秀的姿态不断接近 ，并试图超越6犬20亿 票房的 《我和我的祖国》 ，而不能准确概括三大献礼片均实现票房口碑双赢以及广泛社 蔡东亮 会影响力的电影现象 。回想2017年 ，同为 《中国机长》导演的刘伟强 ，亦摄制了献礼建 縞建卯范天学传播学（£2019圾 军90周年的 《建军大业》 ，一时间网络上关于影片的谩骂如潮水般涌来 ，叶挺将军的后 t♦士 ，戒剧与够视学专业 ，研究 人叶大鹰更是毫不客气地质问道 ：“你们在羞辱谁呢？ ”仅仅两年的时间 ，从谪到赞美， 方向 ：亚洲电彩与类型研究 变得不是刘伟强 ，更不是献礼片.而是影响观众意义产岀的社会语境与文化背景——“话 语”的变化。 可以说 ，3个月以来动荡不安的香港局势给所有海内外的华夏儿女上了一堂生动且 具体的爱国主义思政课 ，而10月1日国庆阅兵举国上下的“狂欢”则正式标志以爱国主 义为核心的大众文化的彻底成型 。与 “中国梦” 、中国新形象、社会主义核心价值观、 西方普世价值观一道构建起新的话语平台 。前如 《湄公河行动》 、《战狼2》与 《红海 行动》 ，现如 《中国机长》 ，皆是此话语平台所生产的文化产品。 一 、中国电影中的话语 、主流话语与 “新主流话语” 福柯认为人文社科类学科首先应当是一种话语体系 ，在任何概念被赋予某种精准概 念之前 ，也只是纯粹在知识层面发现知识 ，而话语体系确定了 “知识”在具体语境下的 具体含义 ，进而申引出福柯关于 “话语与社会权力关系”的理论 。其意在表明所谓 “话语” 或“话语权”并不单纯地被设计为逻辑符号 、传播工具 ，更是特定群体 、阶级 、国家间 表达和争夺权利的重要手段 ，亦是某一国家在涉内 、涉外事务中发表见解与看法权威性 的重要参照指标 。而话语的成型与结构取决于当下的文化语境或具体意识形态内涵 ，“一 个时代的知识必定为该时代的知识型所决定 ，这是一种无意思的 、静态的 、同时性和彼 此孤立的结构 ，但它不是自身调整的结构系统 ，各种知识型之间没有历时的或发生学上 创作探讨I 51 的演进关系 。” 简而言之 ，“话语”的本质含义的阐 的一些普世价值观 ，向市场靠拢 ，启用明星 ，制造景观 释还需回到福柯那句经典的名言 ：“重要的不是话语讲 性场面 ，期望在类型化的基础上与观众达成一致的观影 述的年代 ，而是讲述话语的年代 。”因此 ，话语能够支 经验认同。 配社会主体的言说与实践活动 ，并“作为一种表达方式， 十八大以来 ，习近平总书记提出 ：“着力打造融通 反映了人们的思维方式抑或价值选择” ，$又或者从形 中外的新概念新范畴新表述 ，讲好中国故事 ，传播好中 式上看 ，它是 “表达一定思想 、观点 、理论 、知识 、文 国声音 ，增强在国际上的话语权 。” °因此 ，如何利用 化等的载体或符号” 。 文化话语 ，在国际中树立中国新形象成为中国电影往后 “主流