谈梨园戏《倪氏教子》的道具设计.pdfVIP

品艺长廊 Art Salon 59 谈梨园戏《倪氏教子》的道具设计 ◎ 陈焕煌 《倪氏教子》是福建省梨园戏传承中心近年来 扛着椅子出场，迈着沉重的步伐，那是九年三科不 创作的一个观众喜闻乐见的新编剧目，取材自福建 第的屈辱以及对于家族功名振兴无望的负疚 ；第二 泉州的古代民间故事，该剧的另一大亮点，是各部 场，当傅正站在椅子上立誓的时候，它又成了高高 门的主创主演均由梨园戏青年艺术队伍组成，体现 的道德绑架，把倪氏与傅昆母子推下科举应试教育 了该剧种剧团的青春蓬勃气息。笔者有幸也作为青 的深渊 ；第三场，小傅昆拖着这把椅子步履蹒跚、 年的道具设计，参与了该剧的道具工作，并从中总 气喘吁吁，那种天真孩子在填鸭教育的重压之下的 结出了以下心得。 同情感，不禁油然而生 ；第四场，倪氏烧毁了小傅 中国传统戏曲的场景精髓是“一桌二椅”，这 昆所有的画作，而小傅昆则一脚踢翻这把椅子，代 也是道具部门的必备家当。但是梨园戏的舞台传统 表着他对家长权威、对不尊重天性的教育制度的反 更为精简，简化到只需要一把一米多的长椅子，就 抗与叛逆 ；第五场，倪氏高高地站在椅子上，眺望 可以演绎全部的戏码。这条长椅子俗称“椅寮”， 儿子进京赴考的行程，十年的痛苦、辛酸、负气全 演出时会套上一件红绸绣金团花图样、边沿垂细牙 在脚下的椅子上 ；第六场，倪氏到雪峰寺与傅正相 流苏的“椅裙”。它是传统梨园戏演出时必备的道 见，正待团圆，此时老仆傅忠伛偻着身子扛着椅子 具，在舞台上可以作为厅堂的桌椅，也可作为闺房 出场，椅子代表着他从京城带回来的难以言说的沉 的床榻，也可作为野外的一棵倒树或者石头，甚至 重噩耗，更代表着对父母恩怨纠葛给孩子带来痛苦、 可以作为官府的公堂，乃至夸大为一段城墙或者城 甚至摧毁孩子的愤懑。 楼，等等。一方面它代表着梨园戏更为精致细腻小 《倪氏教子》的长椅，利用中国传统审美的写 巧的艺术风貌，同时又彰显着梨园戏更为程式化、 意方式，把它塑造成为贯穿全剧始终的灵魂式道具， 意境化的舞台大空间。在《倪氏教子》这出戏里， 这给道具的设计制作带来了很大的挑战——源于传 导演秉着“返本开新”的艺术理念，回归梨园戏传 统，又要突破传统。为了适应扛、站、拖、踢等多 统，把这条长椅子作为贯穿全剧的场景道具，第一 种舞台表现方式，把椅子的四条腿设计得更粗壮、 场里它是傅正报家门的厅堂椅，又是小傅昆在花园 角度更斜缓一些，以便演员做动作施加重力的时候， 里画画时玩耍的荷塘假山 ；第二场里，它成为寺庙 能够保持平衡与稳固。但是，在排练中还是出现了 的大门与佛殿的法座 ；第三场里，它又变成了小傅 椅面中部断裂的事故，于是吸取教训，把椅子的面 昆的书桌、堆积如山的书本作业、画画的大门台阶； 板制作得更厚实一些，在面板底下多增加了几根粗 第四场，它转身成为小傅昆整夜不睡、趴着哭泣的 壮的隔条，让整条椅子的承受力大大提升。为了配 床榻 ；第五、六场，它成为倪氏翘首企盼儿子高中 合一场、四场表演能随时抽出那把家法（竹杯）的 的远水遥岑，还有傅忠回乡报信的沉重包袱 ；第七 便利，椅板面底下增加了尼龙扣子的小机关，以便 场，它成为京城天牢里冰冷的坐草，还有绘画全家