高德曼的电影《简爱》.docxVIP

高德曼的电影《简爱》 “建立一个好的电影”是共建“明神”的前提和基础 著名电影剧作家威廉高德曼威廉金姆姆（williamgymanall）说，“在好莱坞，人们不知道什么。”。”于是好莱坞电影业圈里和圈外的人都把这句玩笑话当真而加以演绎。一般是, 有人以此话为自己无能尽到自己的努力和责任作为理由;也有人以此话为由批评好莱坞的无知等。高德曼的这句话并不完全切当, 也不够公允, 事实上, 在这个行业里, 很多人是很有知识才华的, 懂得如何去干好活。问题在于, 如何运用自己的知识才能去创作一部好的电影, 一部足以列入经典作品之列的、能够跨越时间和地域口味的局限而流传下来的好影片, 一部能够不断强化我们对于这个媒体的信仰的影片。 无论如何, 整体总是要比它的各个部分的凑合要大一些。当仅使用一个原材料去创建一部电影作品时, 无疑它的原材质量达不到标准, 更差一些的, 就不会成功, 它就像是三个小猪的破草棚一样, 被大灰狼破坏掉, 这就是为什么观众在观看一部长达90分钟的电影或录像时会中途退场的原因。现在时常是我们观看一些表面华贵耀眼的, 而内涵贫乏的娱乐性表演, 或者21世纪的大片, 它们会有非常耀眼的、五光十色的、令人目眩的视觉特技, 但缺乏能打动灵魂的东西。 成功的电影作品是一种魔幻炼金术炼取黄金的结果, 而不是什么安眠药使得观众昏昏入睡两个小时的东西。好的电影就像美味佳肴, 是电影制作家、艺术家们共同合作使用好材料一起烹制出的好菜, 他们是:编剧、导演、表演、摄影、剪辑和音乐创作等通力协作的结果。每件事都必须到位——即在最为合适的地位, 然后所有的部分共同合作而为了一个目标:即一部好电影作品。 电影故事——以及通过电影剧本讲述的好的故事——也就是电影建筑中的砖头等原材料中一个部分, 但是是最为重要的部分。如果这个故事不起效用, 那么随后的其他专业工作就无法奏效, 因为基础不好。如果我们把一部好电影, 一部伟大的、成功的电影看成是魔法练金术的成果, 那么电影剧本就是这个练金过程中的魔水, 它是最为重要的元素。一个电影剧本的材料是故事、结构、人物和对话等。为了使所有的合作者 (包括导演、摄影师、制片、设计师、剪辑师和音乐作曲等专业人员) 共同合作去拍摄一部伟大的作品, 电影剧作家必需在拍摄之前拿出一个尽可能完美无缺的好电影剧本。实际上在摄影开拍的绿灯打亮和即将开机拍摄之间遍布着各种障碍, 这时会出现大量的错误观点/概念和种种错误的选择, 会 (使得上述这些人) 把一个好的电影脚本丢在一旁弃置不用。正如几乎所有的电影剧作家都所知晓的那样, 任何一部电影都是从一张白纸或你所用的电脑荧屏上的空白处开始的。这就是讲故事和电影剧本写作的妙处和上帝赐福给我们的好事——当然又是坏事, 天降灾难的不好地方。 迪斯尼的动画或卡通片, 众人皆晓, 能够使得小孩子或吸引住小的孩子们坐在电影院内老老实实地观赏。所以我们能够满有把握地说:迪斯尼电影厂75年来一直干得不错。他们 (迪斯尼公司的员工们) 创作出一大批可以流传长久的优秀的经典动画, 一代人接着一代人百看不厌, 他们编织出许多神妙的故事, 使得成千上万的人着迷忘返。有的时候, 他们的努力获得欢欣的喝彩, 使得观众沉迷其间几个小时忘掉了自己的烦恼。作为最流行的娱乐形式, 您还能够要求更多吗?当然还存在很多不足和失望之处, 由于创作上、经济上、摄制上的原因, 使得迪斯尼的一些动画片未能达到名牌的标准并吸引观众。按理讲, 光“迪斯尼” (DISNEY) 三个字的金字招牌就足以战胜艺术和工艺创作中的种种阻难而获得成功, 但事实并非如此。 仔细观看一部好看的动画故事片, 您就会发现它讲述了一个好故事。迪斯尼制作主流电影就是为广大观众群——至少是为了广大的家庭观众群——所以, 您不可能在迪斯尼的影片中看到大型的历史性结构的影片, 比如《重大事件》 (或译《通俗小说》, Pulp Fiction) , 或者《唐人街》 (Chinatown) 中低沉调式的结尾。我们只会看到小贝丽在她安静的小乡村中, 沉浸在自己的憧憬之中——以一种线性行程讲述。在迪斯尼的《美女和野兽》 (Beauty and Beast) 中, 她 (小贝丽) 是以闪回 (flashback) 的方式讲述自己的故事, 我们初次看到她时, 她就已经在野兽城堡里成了囚犯。在动画片《阿拉丁》的结尾之处, 贾法 (Jafar) 也不同于原来的格林童话的结局那样和茉莉公主一起逃亡成为英雄。“算了吧, 忘掉它, 这是阿加巴。” (Agrabah) 在“从前有一个……”和“于是, 他们就幸福地永远在一起了”之间会有很多回旋的余地。 当我开始为写着这部书作研究时, 我并不明确能期望贡献什么, 或者保证什么, 诸如提供一个写作的药方, 使得魔幻练金术能奏效, 有趣的是