《雍正十二美人图》中门窗元素的多重作用.docxVIP

? ? 《雍正十二美人图》中门窗元素的多重作用 ? ? ■ 胡诗雨 20世纪50年代初，在紫禁城清宫藏品中发现一套共十二幅绢本设色的佚名画作，每幅画绘有一名处于典雅室内的衣着华贵的女子。尽管画上没有发现画家的落款，但在其中一幅名为《裘装对镜》（图1）的画作中，背景处用于装饰女子闺房的书法上落有三个别号，包括手书的“破尘居士”以及两方钤印“壶中天”“圆明主人”，这三个别号均为雍正皇帝胤禛登基前使用，而在康熙四十八年（1709）身为皇子的胤禛接受了其父康熙赐予的圆明园，该园成为胤禛的府邸私园，故画中美人应与雍正有关。 《雍正十二美人图》共十二幅，分别名为《裘装对镜》《烘炉观雪》《捻珠观猫》《持表观菊》《倚榻观鹊》《博古幽思》《桐荫品茗》《烛下缝衣》《消夏赏蝶》《倚门观竹》《立持如意》《抚书低吟》。该画描绘了十二名女子，其中九名女子身处古朴秀雅的堂内，三名女子身处庭院之中，形貌昳丽，姿态各异。除了《博古幽思》（图6）外，其他画中的女子，无论是身处室内还是庭院，所在空间都被重重门洞、空窗或窗棂切割；同时，门窗大多直接承载画中女子的视线落点，月洞门外的覆雪幽竹与白梅，门槛上悠闲惬意的猫，窗外的喜鹊与双蝶，方形洞门外的竹石，等等，吸引着她们，在倾身注目间使这些单人女子肖像画丝毫未显刻板僵硬。可以说，门窗是《雍正十二美人图》中不容忽视的构成元素，它既是画面真实空间的构建者，也是画中人物精