论杜甫诗歌的语言物理技法.docxVIP

论杜甫诗歌的语言物理技法 清代朱福佑在《杜律表》中写下了《饮食论》第三二首诗，认为“生活在粮食之源上是孤独的，诗歌的自我毁灭”（第422页）。杜甫的近体诗最是精严, 但丝毫不露雕琢痕迹, 直如羚羊挂角, 无迹可求。真当得起惨澹经营、大巧不工之谓。探求杜甫律诗中的技法, 有助于深入理解杜甫“苦吟”的精神和“惨经营”的创作态度。我想从结构、对仗、音韵三个方面浅析杜律求变的技法。 杜甫擅长结构, 全篇精于谋篇布局。一般来说, 一首律诗四联分别承担起承转合的作用, 或首尾两联完成起承转合, 中间颔联和颈联勾勒渲染。杜律则多用穿插、错综的手法, 避免平铺直叙, 若六曲屏山, 游折不定。试举数例析之。 《送裴二虬尉永嘉》:“孤屿亭何处, 天涯水气中。故人官就此, 绝境与谁同。隐吏逢梅福, 游山忆谢公。扁舟吾已具, 把钓待秋风。” (P52)粗看四联分别起承转合, 细看第三句“故人官就此”兼起五六两句, 第四句“绝境与谁同”兼起七八两句, 犹如刺绣钩针时外疏内密, 回针错迕, 穿插紧实。再如《夜》, “绝岸风威动, 寒房烛影微。岭猿霜外宿, 江鸟夜深飞。独坐亲雄剑, 哀歌叹短衣。烟尘绕阊阖, 白首壮心违。” (P839)首联起, 颔、颈两联分承一二句, 尾联亦是如此。 又如《宾至》:“幽栖地僻经过少, 老病人扶再拜难。岂有文章惊海内?漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐, 百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无