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山水画中水的画法与水图 山，无水不秀。在山水画中，山为骨架，水为血脉，有 山有水则画面丰富生动。水的种类很多，有江、河、湖、海、 塘、泉、溪涧、飞瀑等。就水的形态讲，又可分为平静的、 微波的、激荡的、汹涌的和飞流直下的泉瀑、水石交错的溪 流等。水的种类、形态不同其画法也各异。水的画法同画云 一样也可分为勾、留、擦、染几种。 1、勾水画法此画法多用淡墨顺锋根据水的不同形态勾勒出水纹，用线要流畅、舒展，具有动势，不可板、滞、僵硬， 要注意勾水的整体和空隙。为使水波或泉瀑的生动，勾线后 可用淡墨侧锋加强其层次。张大千：“古人说‘远水无波’，是远了看不清楚的意思，所以勾水纹，越远越淡，淡到了无为 妙。画水在岸边留一道白线，看起来就特别精神。画要有气 韵，一落板滞，就不入鉴赏。此中要点，不仅要把画面的宾 主虚实，前后远近弄清楚，而是在用笔用色用水的灵活生动。” 2、留白画法 即先画出山体、坡岸，留出水面的空白，不加线条勾勒。由水滨的实画衬出空白的水面，或带状的流水，要注意计白当黑，把握留白为水的位置、形状以及与周围物象之间的关系。 平静的空白水面，有时可画出水中倒影。3、勾皴并用法 用勾线和皴擦的方法，画出水的波浪，用笔要中、侧锋交叉 变换，笔势要自然、利落，有虚实变化。4、色彩染水法 有些画可用色或墨染出水面，以增加画面的色彩效果和整体 性。5、泉瀑的画法 先画山体，留出瀑布的空白，再加以点线，表现出水口、飞 瀑的动势。6、涧溪的画法 先画溪岸，留出溪水，溪水要有曲折转回和掩藏呼应。再用墨块点出水中乱石，石块要有大小、浓淡和聚散的变化。清代松年在《颐园论画》中说：“目中有水，胸中有水，从灵台运化而出，方见水之真形显于纸上。初画笔路多板滞之病， 久久纯熟，乃有流动自如，无阻无格。每于下笔之初，心想波澜汹涌，自然活泼天机。”在学习画水之际，倘能结合前任阐发的经验，深体细悟，当能有较大收益。马远 水图《水图》，南宋，马远，绢本设色，纵26.8 厘米，横第一段 20.7 厘米，第二段至第十二段 41.6 厘米，北京故宫博物院藏。《水图》是一部由十二幅画合裱为一卷的长卷。除第一幅外，其余十一幅的画面上都写有图名。 《水图》生动地描绘出湖水烟波浩渺、江涛汹涌奔腾、沧海咆哮怒吼等多种情势，真可谓曲尽其态，同时还表现了浮云掠过水面的阴影感和阳光照射水浪造成的光感，这种追求光影感在中国古代绘画中并不多见。 《水图》第一幅缺一半，无图名，画面上是密密的尖小细浪， 远处的水波舒缓而轻淡，这是金秋季节里静谧的湖面。 洞庭风细。起伏的线条组成细密柔婉的波浪，渐渐向远方淡 化，最后虚幻成水天一色。湖面轻风习习，波浪如鳞，万顷 碧波，浩渺无际。这是春明景和的洞庭湖。 层波叠浪。大幅度起伏的波浪用粗重的颤笔画出，浪谷间卷 起浪花。这是汹涌澎湃、向前奔腾的巨流。 寒塘清浅。稀疏的线条回旋起伏，水边三两石头，水面流动 感很强，显然这是溪流，而非清浅的池塘。画面上的水纹， 让人联想到马远的另一幅佳作《梅石溪凫图》。 长江万顷。流利的线条勾出的浪尖，都指向同一方向，远处 的浪尖渐渐虚化。显然这是长江下游开阔浩瀚的江面。江水 浩荡、平稳而又从容，有一种兼收并蓄的雍容大度，正顺着 江风的吹拂，朝向大海奔涌而去。 黄河逆流。粗重线条勾出的巨幅波浪，浪间卷起的浪花，都 向前作奔涌抬升运动，又呈现向后逆涌之势。这是壶口那段 的黄河水，浑浊、奔腾、激荡、咆哮，带着原始粗犷的生命 力，挟雷霆万钧之势，正要冲破障碍向前倾泻。 秋水回波。柔婉的双勾线波纹，贴水飞翔的白鹭，澔渺无边 的湖面，袅袅兮秋风，湖水清兮波浪细。 云生苍海。浪峰向前倾斜，后浪紧推前浪，云遮雾锁，涛声 如潮。这是涨潮时的海浪。 湖光潋滟。轻快的线条，画出无规则跳动的水波。春风细细， 湖水盈盈。晴光下的山色，明镜里的波光，都在游人的桨声 笑语里微微荡漾。这是西子湖醉人的柔波。 云舒浪卷。云雾弥漫下的海面，前后都是涌动的波浪，中间 用粗重凝涩的颤笔，画出一个抬起的浪头，正在发威咆哮。 这是沧海中的洪波。 晓日烘山。红日、远山、晨雾。朝晖下的湖面浮光跃金，一 片清新宁静的气氛。 细浪漂漂。鱼纹状的线条组成细密波纹，向远处渐渐虚化， 几只海鸥在海面上飞翔，海面风平浪细、安静祥和。