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青海民间艺苑撷英 八支新编眉户戏唱腔曲是怎样产生的 从1983年起青海眉户戏唱腔体系中，迎来了八支新编曲牌，它们是“花音剪靛花”、“花音银扭丝”、“花音东调”、“花音琵琶”、“新催字”、“慢连相”、“花音五更”、“宾白调”等(见《中国戏曲音乐集成·青海卷》330页、332页、333页；《中国曲艺音乐集成·青海卷》408页、415页、436页、440页)。这些曲牌一经出现，就在省、地、县各级眉户戏讲习班中首先推广使用。它们以清新、明快、活泼和愉悦的感情色彩，成为曲牌家族中崭新的成员，受到演员和观众的喜爱。它们的出现不但丰富了眉户戏的唱腔曲牌体系，而且增强了剧中人物性格的刻划和情绪对比，在表现剧情人物感情特征上增色不少。在提高眉户戏的整体表演艺术水平上起到了非常明显的作用。经过20多年的艺术实践，这些艺术之花长期盛开在眉户戏苑内，时至今日在各县民间眉户剧团中普遍使用，大有胜过某些传统曲牌之趋势。 那么这些新编唱腔曲牌又是怎样产生的呢? 1983年3月，青海省群众艺术馆计划举办一期全省性的眉户戏讲习会，为了保证讲习会的质量，在讲习会之前举办了一期时间不长的调查研究会，它的任务是为“全省首届眉户戏讲习会”做好教学准备工作。参加研究会的人员除了省馆戏曲辅导干部外，还抽调了部分县文化馆的业务干部参加。具体工作任务是： 1、整理和编印讲习会所用音乐教材。 2、为讲习会排练演出的眉户戏剧目做好音乐设计，写好全部曲谱。 3、编写并刊印眉户戏板头击乐和前奏、行弦、过场音乐等。 4、确定唱腔及击乐教学人员，写好教案，做好教学准备工作。 所有声腔击乐和弦乐的教材是在湟中、化隆两县眉户戏讲习班编印的《青海眉户音乐》的基础上做了必要的修订、补充、编印而成，尤其增加唱、念、做、打等形体动作基本功教材，补充了新编唱腔曲牌和板头击乐、前奏过门和过场行弦。这是青海眉户音乐中曲牌比较完整、齐全、内容丰富的一个版本。 讲习会实验演出的剧本共有3个： 1、新编眉户现代戏《冤家亲》，石永作音乐设计。 2、传统折子戏《杀狗》，马兆录承担音乐设计。 3、传统折子戏《三对面》，李锦辉作音乐设计。 在编印教材和作剧目音乐设计的过程中，我们深深地感到那些传统的唱腔曲牌在表达戏剧人物的感情和性格特点的刻划上存在严重的不足和制约。那些传统的唱腔曲牌中，威武刚毅的“岗调”、悲愤泣下的“菊悲”，节奏鲜明又具数板效果的“紧赋”，催人泪下的“长城”，欢快活泼的“采花”，凄苦深沉的“落雁”，还有那些叙事、抒情皆佳的“西京”、“银扭丝”等，整体曲牌的调性、结构、功能以及技巧方面的理解和认识，对于群文干部来说是了如指掌的。悲切多于欢快，深沉细腻多于阳刚粗犷。在具体运用时，存在着某些无形的限制，影响着情感的最大限度的发挥和宣泄，不那么信手拈来，更不会得心应手。难隆有人说眉户儿太软，唱不了大戏，演不了大净。有些眉户剧团想改唱秦腔。针对眉户曲牌所出现的这些问题，于是就有了创编新的曲牌、丰富眉户戏的艺术表现功力、提高眉户戏艺术水平的想法，创新的念头浮上了业务人员的脑际。几个人一致认为这是一件非常有意义的发展性的工作，于是立即行动，创编新的曲牌。 参与创编曲牌的业务干部有：省馆戏曲辅导干部马兆录、刘毓芩、祁玉岚，湟中县文化馆石永，化隆县文化馆李锦辉、王绳忠等六人。 创编新曲牌的方法是这样的，先选出若干常用的传统曲牌，写出曲谱，由几个人再吟唱新的曲牌旋律，由石永、李锦辉执笔，写出曲谱草稿，几经吟唱，几经谱写，几经修改，并取得一致意见，最后定稿，一支新的曲牌就产生了。 吟唱和谱写的原则是：在原传统曲牌旋律的基础上创编相对应的不同感情色彩的曲牌，形成情绪明显迥异的新陷牌。具体原则是： 1、保持原调性和结构不变，调整或改变色彩音。 2、改变音阶，调整或适当使用偏音，乐句尾音不变，以保持调式稳定，而曲调情绪彻底改变。 3、适当调整节奏、音高，或加花，使之节奏有所不同，情感有别。 新的曲牌编写完后填上新的唱词，再找几位学员前来试唱，如有不妥之处，再修改，再试唱，一直到演唱流畅、顺口，达到满意为止。 八支曲牌的编写只用了整整一个下午的时间。原想再多写几支，但因工作繁忙而拖下来了，结果就只有此八支问世。 新曲牌在实验演出的剧目《冤家亲》、《杀狗》和《三对面》中引用，收到了很好的效果。之后学员们带回自己的剧团，不但在眉户戏中广泛应用，而且在越弦演唱中普遍使用。这些曲牌的问世和使用，对青海眉户戏和越弦演唱起到了不可否认的发展和提高的里程碑的作用。 快板贤孝创立的前前后后 创立前的曲艺概况 岁月峥嵘，时光流逝，弹指一挥间一轮甲子悄然逝去。往昔黑发少年已成白头老翁。脑海中激情年代生活的瞬间、变革岁月精美的亮点像电影蒙太奇一样，一幕幕闪跃而过，令人振奋，让人自新，激情涌动，大有返老还童之感，引发无穷的遐思……由于工作性质的原因，那一