从曲牌的应用看晋南眉户戏音乐创作的演变.pdfVIP

( ) 天津音乐学院学报 天籁 20 10 年第 1 期 　 　　　 JOURNAL OF TIANJ IN CONSERVATORY OF M USIC ( SOUNDS OF NATURE) 　 　　　 孙 　豪 SUN Hao 从曲牌的应用看晋南眉户戏 音乐创作的演变 内容提要 : 　晋南眉户戏是优秀的传统民间歌舞小戏 。从 20 世纪 40 年代至今 ,其在“现代戏”的 音乐创作中 ,越来越多地加入了新元素 ,主要体现在对曲牌的实际应用上 。从整体 上看 ,传统曲牌的应用逐渐减少 ,而新的音乐材料逐渐增多 ;从细部上看 ,新材料的 引入 ,主要是通过改变传统曲牌的句式 、结音 、旋法 、调性 , 以及采用半音化等一系列 技术手法而形成的。创新使得晋南眉户戏在音乐风格上有很大丰富 ,但同时也使晋 南眉户戏的部分传统音乐特质消失 。在这种境况下 ,要清醒地了解晋南眉户戏的音 乐特质 ,坚持在扎根传统的基础上创新 ,才能使这一优秀的民间艺术品种得到健康 、 科学的发展 。 关 键 词 : 　晋南眉户 　传统 　现代 　音乐创作 　曲牌 　演变 晋南眉户戏 ,也称作“郿鄠”、“迷胡”等 ,是流传于山西、陕西、甘肃等地的眉户戏中重要的一 支 。它在历史发展的过程中,造就了许多优秀的传统剧 目,音乐表现方式也近乎完美 。自“秧歌 运动”以来 ,在时代浪潮的推进下 ,晋南眉户戏在悄然地发生着众多变化 。从“传统戏”到“现代 戏”,不仅剧 目的内容推陈出新 ,而且音乐的风格也有很大的丰富 ,这很值得研究 。 晋南眉户戏在音乐创作上究竟发生了什么变化 ? 在本文中,笔者试从曲牌的应用方面入手 , 对近七十年来晋南眉户戏的音乐创作发展脉络做一梳理 ;主要采用抽样考察的方法 , 以临汾眉户 剧团为个案 ,选出其不同时期 、不同年代的最具代表性的八部演出剧 目为样本来进行音乐型态学 的分析 。 属于“传统戏”的剧 目是《张连卖布》和《三进士》。这两部剧 目的创作年代不详 ,是传统戏中 经典剧 目,也是临汾眉户剧团自成立至今一直上演的保留剧 目。属于“现代戏”的有创作于 20 世 ( ) 纪 40 年代的《十二把镰刀》、50 年代的《梁秋燕》、《一颗红心》1965 年 、《两个女人和一个男人》 ( ) ( ) ( ) 1988 年 、《山凹人家》1995 年 、《父亲》2007 年 ,这些剧 目都是临汾眉户剧团七十年来最具 代表性的演出剧 目。 一 、从曲牌名的标示情况看音乐创作方式的转型 传统眉户戏在音乐创作方面有其特殊的规定性 ,每部戏都由若干个音乐段落组成 ,每个音乐 段落又都由一定数量的曲牌联缀而成 ,有时是单个曲牌反复 ,有时是不同曲牌相连成套 。每个曲 收稿 日期 :2009 - 12 - 30 　中图分类号 :J 607 文献标识码 :A 文章编号 :1008 - 2530 (20 10) 0 1 - 0027 - 07 　 ( ) ( ) 作者简介 :孙豪 1984 - ,男 ,汉族 ,中国艺术研究院研究生院音乐舞蹈学系 ,硕士研究生 北京 ,100027 。 27 ( ) 天津音乐学院学报 天籁 20 10 年第 1 期 牌都有自己特定的名称 ,如“西京”、“五更”等 ;也有固定的句式结构 、结音 、过门、调式调性等 。创 腔一般依照“填词”的方式 ,将每个曲牌所“固有”的曲调填入新词演唱 。必要时要对原有的曲调 ( 作适当的变动 ,但基本框架 如每个乐句的落