晋南眉户戏唱腔音乐创作略析.pdfVIP

陈 甜 晋《南眉户戏唱腔音乐创作略析》 晋南眉户戏唱腔音乐创作略析 陈 甜 摘 要：晋南眉户戏是山西晋南地区广为流传的民间小戏，其音乐唱腔音乐风格清新活泼、委婉秀丽，其曲牌更替螺旋 式的唱腔创作方式更是晋南眉户戏创作成功的基点。鲜明的音乐主题、合理布局的唱腔节奏，独特的调式安排等都是晋南眉 户戏唱腔音乐鲜明的创作特征。 关键词：晋南眉户戏： 旋律： 音乐主题： 唱腔节奏： 调式 晋南眉户戏是流行于山西南部的临汾、运城地区的民间歌舞小戏，演出剧 目多是反映民情乡俗或家庭生活，内容纯朴 自 然浅显。不管是传统戏还是现代戏，晋南眉户戏音乐唱腔音乐风格清新活泼、委婉秀丽。尤其是近年来编创的现代戏，无论 是唱腔结构，还是调式安排，都添加了许多新的元素，给人以焕然一新之感。那么晋南眉户戏为什么几百年来一直深受老百 姓喜爱，除了其语言通俗易懂，紧紧贴切老百姓生活，就是它独具风格的音乐特点。本文就拟从晋南眉户戏的旋律构成、音 乐主题、唱腔节奏、调式调性等四方面，结合部分代表剧 目唱段来分析晋南眉户戏音乐创作的特点。 一 、 螺旋型的旋律创作手法 戏曲音乐中的旋律好比整个戏剧的衣帽装束，有什么样的旋律就有什么样的戏剧特色，所 以旋律设计直接关乎戏曲音乐 创作的成败。晋南眉户戏唱腔结构属于曲牌体，音乐旋律以民歌、小调及明清俗曲为主体。其唱腔牌子十分丰富，每一个牌 子都是一首独立的小曲，曲牌名与演唱的内容大多无关。 晋南眉户戏唱腔音乐创作方式大致有三种：一种是由一首曲牌可以灵活产生一种或多种变体。晋南眉户戏有六大类唱腔 曲牌：【月调】、【背宫】、【长城】、【五更】、 【西京】、【岗调】，每一种曲牌都有其 自身固有的音乐特点，并在此基础上衍生出 许多种不同的变体。如 【月调】有 【软月调】、 【硬月调】；【西京】有 【慢西京】、【硬西京】、 【西京带把】、 【紧西京】等 10 种子变体；【背宫】有2O种子变体、 【岗调】有38种子变体等上百种变体曲牌。 第二种是部分较灵活的曲牌。如 【老龙哭海】，唱腔的第一句和最后一句是固定的长句，中间部分则是曲调相同的上下 旬，多为六字句。中间部分可根据人物情感需要任意反复。 第三种是某一曲牌基本结构经过变化后形成了另一个曲牌。如 【戏秋千】、【闪扁担 】和 【五更鸟】。【闪扁担】是在 【戏 秋千】的基础上，在第一句后加了一句衬字的腔，又将第三、四句词灵活反复构成的。【五更鸟】是保留了 【戏秋千】的前 两句和最后一句唱腔的基础上，中间换了可反复的垛句唱腔构成的。 从这三种曲牌音乐的形成方式可以看出，晋南眉户戏音乐在创作的过程中逐渐挣脱其原有曲调的束缚，并根据剧情的变 化创出新腔，同时又将新腔稳定下来，形成固定的程式。无论变体如何演变，都没有脱离原有曲牌的音乐性质，并在唱段中 与原有曲牌更替使用，呈螺旋状一直向前发展。 二、鲜明的音乐主题 在我国的戏曲音乐中，多样的音乐主题创作形成了千万种戏曲种类一一告诉人们其特定的声腔、剧种，并帮助听者辨认 代表特定人物形象的音乐和特定的剧 目。到了70年代，戏曲音乐又大胆借鉴我国歌剧的音乐主题创作方法，专门为特定的 剧 目和特定的人物创作特定的音乐主题，创作出 《红灯记》中的李铁梅、《智取威虎山》中的杨子荣、 《杜鹃山》中的柯湘等 优秀人物形象，而且有关人物的音乐贯穿始终，给观众留下极为深刻的记忆。 晋南眉户戏 自70年代以来一直沿用样板戏的音乐主题创作方法，创作出多部优秀眉户戏。如 两《个女人和一个男人》、 《山凹人家》、 一《颗红心》、 涧《水东流》、 《父亲》等，其中 两《个女人和一个男人》 的音乐主题创作与运用可以说达到了 该剧由临汾市眉户剧团根据小说 《老井》改编，目前被中国现代戏曲研究会列入中国现代戏优秀保留剧 目。 ·157 · 2016年第三期 《音乐创作》 其历史上的高峰。巧英的音乐主题，曲调清新活泼，充满了喜悦，展现出一位对生活热情向往、大胆追求爱情的现代女性。 喜凤的音乐主题，曲调悠扬暗淡，略带忧伤，描绘出喜凤年轻守寡的悲剧色彩。喜