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临汾市眉户剧团的现代戏探索 ——从眉户《西京故事》说起 张昆昆 组建于 1952 年“戏改”时期的荣河县眉 期的下乡演出中颇受欢迎，使之成为眉户经典 户剧团，从荣河县到闻喜县、晋南专区、安邑 之作。 县、运城县等几经辗转，随着行政区划的变 近日上演的眉户《西京故事》移植自同名 迁于 1970 年落户临汾，最终更名为“临汾市 秦腔剧本，该剧 2011 年由陕西省戏曲研究院 眉户剧团”。长期以来在晋南戏曲艺术格局里， 眉碗团在古城西安首演后，便一炮打响，至今 眉户与蒲剧分庭抗礼，甚至民间曾流传“宁看 演出超 600 余场。《西京故事》聚焦转型时期 眉户《打经堂》，不看蒲剧《反西凉》”的顺口 社会群像的生存描摹，铺排罗家两代人进城寻 溜。建团至今快 70 年的发展中，四代眉户人 梦、逐梦、圆梦的故事。故事的推进中勾连起 闯州撞府把一支业余班社壮大成享誉全国的优 大学生、农民工、城中村等社会转型进程的热 秀团体，培养出程根虎、樊青蓉、王希英、许 点话题，多重视角的叠合下管窥社会底层小人 爱英、潘国梁、赵梅等享誉全国的优秀演员。 物的生存现状。他们身处困顿中，但处事“下 特别是多年来眉户团发挥剧种优势，在现代戏 数”、情感逻辑推动着各自命运走向，以“老 编演探索中打造出系列精品剧目，在全国影响 紫薇树”为精神坐标的罗天福，信奉的是“凭 巨大。以《两个女人和一个男人》为代表，自 劳动获取回报”，张扬的是新时期以来小人物 1987 年问世以来演出已经超过 1800 余场。其 积极向上的精神旨趣。剧作对现代社会发展一 余如《在是非面前》《村官》《父亲》等优秀作 些热点问题的深度思考，显示出艺术作品回应 品在展示老百姓熟悉的生活中自觉承担弘扬主 时代的责任担当。尤其是二度创作中将跌宕起 旋律的社会担当，使眉户团跻身于编演现代戏 伏的剧情与大悲大喜的声腔特质相打通，最大 的先进团体之列。 限度地释放了秦腔声腔优势，慷慨中不缺温 值得注意的是，多年来由于剧团对优秀 情、激越里不乏感动，在李东桥等艺术家炉火 现代戏作品的引领，直接促成晋南观众对现代 纯青地呈现里，将文本所赋予的人物诠释得出 戏的独特情感，甚至对现代戏的喜爱多于传统 神入化，为这部作品注入持久的生命力。 戏。可以说剧团上演的每一部现代戏作品的核 相近的地域文化及族群气质让剧本跨越剧 心唱段都会短时间内在这片土地上人尽皆知， 种延续文本生命成为可能。从目前来看，囿于 广为传唱。这种良性的互动观演关系，反过来 原剧已有高度，眉户版移植中未有因地制宜地 又让剧团始终保持对现代戏慎之又慎的敬畏态 改动，相同的舞台调度甚至是相似的音乐节奏 度。除原创剧目外，剧种之间优秀剧目的互相 中，集结当下眉户剧团最好的演员班底，为重 移植历来也是中国戏曲的发展规律。眉户剧团 现“西京故事”提供充足保障。虽为扩充下乡 多年来通过移植外剧种优秀剧目扩充剧目储 剧目，但精益求精的态度是值得称赞的，这也 备，如《母与子》《雷雨》《焦裕禄》等，在长 是眉户团延续多年积攒下的现代戏表演经验， 作者简介 ：张昆昆，中国艺术研究院戏剧戏曲学在读博士研究生。 30