香港动作喜剧的风格特征与突破.docVIP

香港动作喜剧的风格特征与突破 一、叙事与动作场面的创新与突破 （一）叙事模式的变更及多线叙事动机的插入 早期的香港动作片电影如胡金铨、张彻、刘家良等对动作片的要求首要的是“动作”，而在故事情节的叙事结构上没有找到突破口。使得动作与喜剧元素结合的初期探索阶段，叙事的结构上有一套相对固定的模式。这些大同小异的叙事结构使得片子在情节上无法在当时众多的动作喜剧电影中脱颖而出，而众多相似情节的动作喜剧电影也常常让观众把某些影片的叙事情节相互搅混。 缺少了的饱满叙事线索和情节发展的动机，往往会使得片中的人物性格不够丰满，叙事结构的混乱，留给观众的可能只剩“动作”和“喜剧”，无法把观众带入影片的情绪点，难以让观众依照剧情的走势而引起共鸣。 叙事线索上暂未获得很好的创新突破，但母题的行为动机却开始发生了改变，报仇这一主题开始缩减。情节的线索开始从复仇变成了因误会而引发的矛盾冲突，如在1980年成龙导演的《师弟出马》里，取消了固有的反派角色最初的存在，而是由误会从而发展的叙事动机。可以说从这时开始，正派人物的主角不再是早期观众心目中理所当然的正义大侠，反派的角色也不再是千篇一律的大奸人。 这些叙事动机经过多年的引用与反复的试验后最后被创作者推翻，因此在进入21世纪后，叙事动机又回复到了“复仇”题材，这一动机的回归更好的凸显人物的性格特征及通过叙事线索更直接的渲染观众情绪，把观众引入角色情感中。而更为