试析“扭”与“唱”在伞头秧歌表演中的相依共存.pdfVIP

艺术研究 试析“扭”与“唱”在伞头秧歌表演中的相依共存 王 娜 摘要：本文 对“扭”与 “唱”在伞头秧歌中的表演关系展开研究，阐述只 “唱”不 “扭”，少了 韵味；只 “扭”不 “唱”，没了情趣，正是遵循了民间客观存在的伞头秧歌 “扭”与 “唱”的艺术表现形 式相依共存， 一步肯定扭为韵、唱激昂，载歌载舞好发扬，意指诞生于同一文化母体内的“扭与唱”， 缺一不可 ，相依且共存，才能全面地展现伞头秧歌的精神气质与表演全貌。 关键词：伞头秧歌；扭；唱；相依共存 “伞头秧歌”是流传在晋西吕梁山区（临县、方山等县）深受 通俗的“扭”可视之为“舞”的俗称，闻一多先生在《说舞》 当地百姓喜爱的民间艺术形式。在经历了千百年的历史演变后至今 中有关于舞的精辟见解，闻先生认为，“舞是生命情调最直接、最强 保留着完整的表演形式，规模宏大，参加人数众多，它的显著标志— 烈、最尖锐、最单纯而又最充足的表现。”“情动与衷而形于外”的伞 —“伞头”手执花伞领头舞蹈和演唱秧歌，由于“伞头”肩负着一