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不守韵律与苏轼词体的创新 “诗为词”是苏语创造的重要特征。它不仅具有对苏语风格的创新认识，而且具有“诗与古体”的习惯，只提到平平性和“长短句中的诗”。这两本书是宋朝人创造的。 李清照《词论》之语世人耳熟能详, 其中一段说:“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻, 学际天人, 作为小歌词, 直如酌蠡水于大海, 然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律, 何耶?盖诗文分平侧, 而歌词分五音, 又分五声, 又分六律, 又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》, 既押平声韵, 又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵, 有押去声, 又押入声。本押仄声韵, 如押上声则协;如押入声, 则不可歌矣。”其中“不守音律”便主要说苏轼以诗之平仄为词。李氏所论虽然有字声发音部位及与歌词与音乐配合的问题, 但具体落实于词中, 还是主要表现为平上去入四声的使用。王灼《碧鸡漫志》中有两段话, 其一说:“东坡先生以文章馀事作诗, 溢而作词曲, 高处出神入天, 平处尚临镜笑春, 不顾侪辈。或曰:‘长短句中诗也。’为此论者, 乃是遭柳永野狐涎之毒。”(P83)其二云:“东坡先生非醉心于音律者, 偶尔作歌, 指出向上一路, 新天下耳目, 弄笔者始知自振。今少年妄谓东坡移诗律作长短句, 十有八九不学柳耆卿, 则学曹元宠, 虽可笑, 亦毋用笑也。”(P85)两段话中, 王灼皆肯定苏轼词作的风格和境界, 但从中也可明显可以看