舞蹈艺术概论演示文稿.pptVIP

第三节 舞蹈发展的内部因素 在影响舞蹈发展的内部因素中，主要是不同时代的舞蹈之间的影响和各个国家、各个民族舞蹈之间的互相影响。 一、不同时代的舞蹈之间的影响。 即舞蹈内部的纵向影响，主要是一个民族舞蹈艺术本身的继承与创新的问题。继承是创新的基础，创新是继承的目的，有继承有创新才有发展。 二、各个国家、各个民族舞蹈的相互影响。 即舞蹈内部的横向影响，主要是各个国家、各个民族舞蹈发展中的借鉴和创造的问题。一个民族对外民族舞蹈的学习和借鉴同样是对人类舞蹈文化遗产的继承，这种大范围的对舞蹈历史遗产的继承，为人类舞蹈文化的创新和发展就创造了更为有利的基础和条件。 当前第62页\共有94页\编于星期五\13点 第七章 舞蹈作品与社会生活 第一节　　社会生活是舞蹈创作的源泉 一、基本观点：社会生活是舞蹈创作的源泉 舞蹈作品是社会生活在舞蹈编导头脑中的反映。 　　　　　　 直接生活：亲身经历的生活， 　　　　　　　　　　　　　　　像人与人之间关系、社会经历等。 生活　　　　 　　　　　　 间接生活：不是创作者亲身经历的， 　　　　　　　　　　　　　　　而是通过某种媒介听到看到的。 所以说，从舞蹈创作来讲，间接生活更为重要。 当前第63页\共有94页\编于星期五\13点 　　　　　显性生活：能看得到的表面上的生活，像　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　物质生活、衣食住行、生老病　 　　　　　　　　　　　　　　死、社交婚恋、学习等。 生活　　 　　　　　隐性生活：人的精神生活，不是人们日常看到的，　 　　　　　　　　　　　　　　是头脑中的想像。 隐性生活对于舞蹈创作来讲也是非常重要的。 灵感与舞蹈创作的关系： 　　　灵感是一种在深厚的生活素材积淀上的艺术灵性的闪光，它是一种积累。例：小溪．江河．大海（女子古典群舞） 当前第64页\共有94页\编于星期五\13点 第二节 舞蹈作品是舞蹈家创造性劳动的结晶 任何舞蹈作品的创作都必须经过：社会生活——舞蹈家的创作活动——舞蹈作品 舞蹈家将社会生活艺术画为舞蹈作品的过程中，其创造性的劳动主要表现在三个方面：、 一、审美情感的渗入。创作者审美情感的入，使创造性舞蹈思维跃动，倾注全部心智和情感创作舞蹈作品。 二、典型化的提炼创造。舞蹈作品无论什么题材，什么样式，他们中的舞蹈艺术形象都必须经过不同程度的取舍、提炼、概括以及虚构、夸张及至变形等手法的创造过程，这也就是典型化的过程。 三、运用专业技巧创造美的形式。从舞蹈意向到舞蹈作品中形象的转换，需要舞蹈家的一种实际创造的本领，即在长期专业学习和艺术实践中行形成的表现内容的技巧。 当前第65页\共有94页\编于星期五\13点 因此，从社会生活到舞蹈作品，绝非直白、简单的照搬和复印，而是渗透着舞蹈家的审美情感，经过典型化的艺术提炼，再运用训练有素的专业技巧加以艺术表现的结果，这一系列殚精竭虑的艺术化处理，都是舞蹈家创造性劳动的产物。 当前第66页\共有94页\编于星期五\13点 四、欣赏愉悦、陶冶情操 　　　艺术对象可创造出懂得艺术并且可以欣赏美的大众，舞蹈艺术具有独特的审美作用，能够提高艺术口味，艺术修养和审美能力。《雀之灵》通过对孔雀灵性的描写，表达了傣族人民对美好生活的向往和追求。可以说是以心造舞。舞蹈艺术具有独特的审美欣赏作用。 五、了解社会，认识世界 　　　文艺作品是生活的教科书通过舞剧《丝路花雨》通过生动的形象，了解盛唐时期丝绸之路上，政治、经济、文化、交流的一个盛况，从中我们可以欣赏到独特的敦煌舞蹈艺术，以及风土人情，穿着爱好等人文景观。 六、宣传教化、团结群众 　　从古至今，舞蹈都有着其独特的宣传教化作用，舞蹈能够成为宣传群众的有力手段，好的舞蹈作品可以给予人们教育和鼓舞。 当前第30页\共有94页\编于星期五\13点 戴爱莲（1916—2006） 国籍： 中国 出生地： 西印度群岛的特立尼达 职业： 舞蹈家 毕业院校： 英国兰伯特芭蕾学校 主要成就： 著名舞蹈艺术家、舞蹈教育家 主要作品：《波斯广场的卖花女》、《杨贵妃》、《伞舞》、 《警醒》、《进行曲》、《哭泣的垂柳》、《卖》、 《游击队的故事》、《思乡曲》、《空袭》、《东江》等 我国解放后，戴爱莲出任第一任国家舞蹈团团长；第一任全国舞协主席；第一任北京舞蹈学校校长；第一任中央芭蕾舞团团长。 当前第31页\共有