水旱未雨中的梅花古诗.docxVIP

水旱未雨中的梅花古诗 与唐诗相比，从宋代到金元时期的诗歌表现出了另一个明显的特点。这一时期以梅花为主体的声乐诗歌是唐诗的10倍。仅就宋代的梅花诗而言, 参与创作的诗人既多, 数量亦众, 且名篇佳作, 应有尽有。据对《全唐诗》、《全唐诗补编》的统计可知, 在现存的55 000首唐诗中, 属于梅花题材的诗尚不及100首, 而在《全宋诗》所收录的254 000首诗歌之中, 则有600多位作者的近5 000首梅花诗。仅此, 即可窥知宋诗题材变化之端倪。而这一表现在题材方面的变化, 所反映的虽然是宋代诗人对于梅花的极度喜爱与雅好, 但其却使梅花诗的创作在这一时期形成了无与伦比的高潮。受两宋诗人诗作的影响, 金元时期的诗人们于梅花诗的创作, 也甚为活跃, 如元好问《中州集》就收有金代近40位作者的梅花诗, 而元人冯子振的《梅花百咏》, 以及释明本两种体式的唱和之作《梅花百咏》1的存在, 则反映的是梅花诗在蒙元一代也是深受诗人们所青睐的。凡此种种, 均表明了宋金元之际的梅花诗, 乃成为了这一时期诗坛中咏物诗的娇子。 一、 人格化的梅花诗 北宋建国之初的诗坛, 虽然是以师法唐人唐诗为其主要特征的, 但在题材的开拓方面却是颇值称道的, 而于其中作出了重要贡献的诗人, 即是被苏轼赞誉为“神清骨冷无尘俗”(P209)的林逋。林逋 (公元867—1028年) 身为处士, 不屑功名, 《宋史·隐逸传·林逋》载其“归杭州”后, 即“结庐西湖之孤山, 二十年足不及城市”。(P13423)作为一位性喜风月并以布衣终身的诗人, 林逋对宋诗题材开拓所作出的贡献, 主要是开宋代梅花诗创作的风气之先, 并为在诗中将梅花人格化的滥觞者。宋人之于梅花, 据范成大《梅谱前序》所载, 乃是以“尤物”相待的, 而林逋结庐而居的孤山, 不仅是一处西湖胜境, 并且还以盛产梅花而著称, 这一得天独厚的条件, 自然为林逋创作梅花诗提供了相当的便利。正因此, 林逋不仅获得了“梅妻鹤子”的美誉, 而且表现在梅花诗创作方面的成就, 因可与后来的苏轼、陆游比美, 而成为了宋代梅花诗史上的三座高标之一。 林逋的梅花诗, 四部丛刊本《林和靖诗集》著录了10首, 这一数量在花团锦簇的宋代梅花诗苑里, 虽然仅为陆游的十六分之一, 但其于宋初诗坛却是颇为引人注目的, 原因为这一时期从事梅花诗创作的诗人既少, 数量亦甚微。而更为重要的是, 林逋的这10首梅花诗几乎全为精品之属, 对此, 方回《瀛奎律髓》卷二十之所载即可证之:“和靖梅花七言律凡八首, 前辈以为孤山八梅。”(P10)《瀛奎律髓》卷二十共著录唐宋诗人梅花诗210首, 其中五律62首, 七律148首, 而被称为“孤山八梅”的林逋的8首“七言律”梅花诗, 即被置于宋人“七言”之首。林逋10首诗被《瀛奎律髓》收入8首的事实, 表明其梅花诗的入选率之高, 在有宋一代乃是无人可与之比肩的, 这8首诗依序为:《梅花》、《山园小梅》二首、《山园小梅》、《梅花》二首、《梅花》二首。其中, 最为脍炙人口者, 即为《山园小梅》二首其一: 众芳摇落独暄妍, 占尽风情向小园。疏影横斜水清浅, 暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼, 粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎, 不须檀板共金樽。 《宋诗纪事》载此诗之题作《梅花》。这首诗采用拟人化的手法, 不仅突出了梅花生存的独特环境、不随众俗的独特个性与清臞雅致的高标逸韵, 更重要的是写出了梅花的风骨与精神之所在:既独占春先、与世无争, 又幽独超逸、一尘不染!全诗形象生动, 意境浑成, 尤以颔联最为著名而成为千古绝唱。正因此, 南宋王十朋乃认为:“暗香和月入佳句, 压尽千古无诗才。”以“压尽千古”四字相评, 足见其在宋代梅花诗史上所占有的地位。又如《梅花》一诗: 吟怀长恨负芳时, 为见梅花辄入诗。雪后园林才半树, 水边篱落忽横枝。人怜红艳多应俗, 天与清香似有私。堪笑胡雏亦风味, 解将声调角中吹。 这也是一首饮誉古今的名作。其中的“雪后园林才半树, 水边篱落忽横枝”一联, 由于写出了梅花不畏严寒、虽残雪披身而繁花满缀、冷香幽放的另一种特点, 因此被黄庭坚认为其较“疏影暗香” (即上引《山园小梅》二首其一的第二联) 一联尤为精妙, 而曾任《四库全书》总纂官的清代学者纪昀, 在方回《瀛奎律髓》的“总批”之中, 也认为这首诗的“三四 (句) 实好”。2 总体来说, 被人格化了的林逋诗中的梅花, 由于具有孤高冷峻, 不随众俗, 闲静幽雅等特点, 因而不仅成为了作者离世避俗、淡泊功名的生活写照, 而且与其清高绝尘的品格也互为表里。由于林逋的不断艺术实践, 而使得梅花诗的创作在北宋中后期形成了一种高潮, 其中影响最大、成就最卓著者, 即为以“竹外一枝斜更好”著称的苏轼的梅花诗。 与林逋相比, 苏轼虽然也爱梅如痴, 但却不像林逋那样以“妻”待之,