大学美术鉴赏【第十讲】先秦时代的美术 课件PPT.pptxVIP

;;;;;;;一、 九鼎传说与青铜礼器;这段传说颇具神秘的传奇色彩,在时间上却碰巧可以与考古学上提出的“中国青铜时代”的说法相吻合。所谓中国青铜时代,正相当于前面所讲的夏、商、周时期,至秦而截止。这一阶段的考古发掘,出土了大量的青铜器,其种类和数量比世界其他地方发现铜器的总和还要多。 这些青铜器既包括像“九鼎”这样用来盛放肉类、谷物、酒等祭品的礼器(礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物,在各种仪式中使用),也有不少的乐器、兵器和日常器皿。它们体积大小不等,形状各式各样。;夏鼎自从沉于泗水以后,世人再无法窥其风貌,幸而20世纪的考古发现使我们还能够看到后来商代铸造的一些巨大的青铜鼎,令人遥想上古的情状。河南安阳殷墟出土的商代司母戊大方鼎,重达32.74公斤,是迄今发现最大、最重的青铜器。鼎体方形,附有两个直立的巨耳,体下有四只粗壮的圆柱形足。;经过铸造的工序: 用黏土做一个想要的青铜器的模型,然后在模型的外层再做另一层的黏土,以形成模范。 当中空的黏土完全干了,就可以将其切成不同的部分。铜器理想厚度的黏土层从模范中取出后便成了模芯。 将模芯放在中间,再把模型的各部分拼起来,然后铸工再把熔化的金属浇灌在模型与模范之间,待几秒钟内金属冷却后,把外面陶制的“模”、“范”打破,就出现一个和陶制的“模”、“范”一样的铜器了。;制作青铜的原料是红铜与锡、铅的合金。它具有熔点低和硬度大的优点,是当时最耐久、最珍贵的金属材料,只有统治者和贵族阶层才能拥有和使用。 只是随着时代推移,铜锈颜色包括孔雀绿、翠鸟蓝、黄色甚至红色,这完全取决于合金的比例和器物埋藏的环境。 器物上的装饰花纹集中在鼎体腹边和足部,专家们分别把它们称为夔纹和兽面纹,纹样狞厉庄重,是商代青铜装饰的主导因素,被认为具有神力的作用。;商周青铜器艺术不仅具有礼仪的功能,还能够将实用与美巧妙结合在一起,塑造出具有感人魅力的作品。 商人非常喜欢饮酒,酒器在青铜器中占有相当的比例。器形也比较简单,器壁很薄，素面或略微带有装饰。到了商代盛期,他们制作的盛酒器简直称得上精美的雕塑。 20世纪30年代在湖南省宁乡县出土的四羊方尊，最为著名。; 还有一件青铜卣,它的作用基本上相当于今天的酒壶。该壶体被塑造成一只蹲坐的老虎,张着大嘴,前爪还抓抱着一个人。那人面对着虎,双手搂着虎胸,一双赤足蹬踏在虎的后爪上,偏着头并伸入虎嘴之中。以前的学者把这件器物命名为虎食人卣。;有些青铜器上还铸有金文铭刻。这些文字既向人们展示出商周时期书法艺术的瑰丽风貌,也是商周时代历史事件的真实记录。殷商青铜器铭文数量很少,一般仅两三个,排列自由参差. 到了商代末年,青铜器的铭文才有新的变化, 开始出现长达几十字、 几百字的文章,记述这件器物是何人因何事而做的,有的还带有明确纪年,这样我们就可以对每件青铜器的意义和用途有更为详细的了解。;传世的毛公鼎内有铭文32行,共497字,是目前已知最长的一篇,记载了周宣王赐命毛公之事,内容与《尚书·文侯之命》近似。行款排列规范整齐,分布均匀,笔划起迄粗细匀称如一,呈所谓“玉箸”状，浑厚雍容,显示出新的书风。 陕西扶风出土的史墙盘,记述周王朝开国以来的史实以及作者史官墙的家族史。这篇铭文的结字以方整为主,又注意笔画间的穿插呼应,俊俏而端庄,是金文书法成熟形态的代表作,历史价值非常高。;二、中原以外的发现;三、新兴的铸造工艺;河南新郑郑国大墓出土的莲鹤方壶,颇能体现出这个大变革时代的艺术特色。方壶同前面提到的爵、尊、卣一样,都是用于礼仪活动的酒具,但它盛行于春秋战国时期。 整体造型构思巧妙,是春秋青铜器的典型代表,郭沫若称其“时代精神之象征”。;采桑宴乐攻战纹铜壶是战国时期最具特色的器物。它的纹样是在青铜器上用黄铜镶嵌出来的,很像是平面化的剪影,内容描绘了宴乐、射礼、采桑、水陆攻战等现实场景。 这样的图像不只出现在此一件器物上,河南汲县山彪镇出土的青铜鉴、四川成都百花潭出土的青铜壶,以及故宫博物院藏的青铜壶上面的水战图像，在内容和构图上极为相似,看来出于同一底本。也就是说，这一时期的铜器的花纹有了一定的范本。;1978年,湖北随州战国曾侯乙墓中出土的一件制作精致的青铜尊盘,其纤巧繁缛的透空装饰着实令人瞠目结舌。位于中间的尊和外围的托盘可拆开,分别饰透空蟠虺纹、豹纹、龙纹,层次分明,密而不乱,疏而不散,呈现出战国青铜铸造技术的成熟之美。 使用了新兴的“失蜡法”:先用蜡做成和这个尊盘一样的模子,然后在外面塑成泥范,之后再浇铸铜水,蜡立即熔化,最后打开泥范就得到了想要的器物。这是一种精密铸造的方法。它的应用,使青铜器制作工艺达到新的高峰,而这种高难度的技术早在春秋战国时期就已经为匠师所掌握。;曾侯乙墓铜尊盘;错金银是另一项春秋战国时期兴起的青铜工艺。 它在青铜器中以金、银来镶嵌图案,使得青铜器的