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李佳洋：浅谈汪派琵琶文曲《月儿高》 68 浅谈汪派琵琶文曲《月儿高》 李佳洋 （西北师范大学　音乐学院，甘肃 兰州 730070） 【摘　要】《月儿高》是一首著名的琵琶传统大套文曲，是中国器乐作品中描写月亮的极佳之作，传承了传 统琵琶曲目创作与演奏手法、技巧之精华。李廷松先生是近代著名的演奏家、音乐家等，是“汪派”琵琶的代表 人物。《月儿高》这首琵琶曲经过李廷松先生整理编排，整首曲目刚柔兼备、变化繁多，准确地表达出乐曲的意境。 琵琶；月儿高；李廷松；演奏艺术；演奏分析；段落分析 【关键词】 中图分类号： 　 　 文献标志码：A 文章编号： J648.33　　　　　 1007-0125(2019)10-0068-01 一、汪派琵琶文曲《月儿高》 前后摆动的感觉。 （一）李廷松先生简介 2.“承”。“承”分为两个部分，“银蟾吐彩”和“素 著名琵琶表演艺术家、教育家李廷松先生，他传谱古曲 娥旖旎”，这是“起”部变奏再现。柔的主题是大片的自由 《月儿高》，也对《月儿高》的演奏和传播作出了突出的贡献。 变奏，使音乐得到了发展。速度更快，节奏处理更加自由和 他自幼学习琵琶，先后跟随多位琵琶演奏家学习，成为近现 丰富多彩。 代汪派琵琶的主要传人。他的右手轮指非常连贯，颗粒性饱 第三段“银蟾吐彩”，银蟾是宫中的一种小动物。 满，左手演奏技法张弛有度，推拉音之间柔婉准确，他的演 “银蟾吐彩”表现出愉悦的一幕。结构的变化和扩展 奏技艺高超、气势磅礴。 是按照散板引序进行的。这一段的演奏要求节奏伸缩 （二）李廷松在《月儿高》中的演奏艺术 比较大。 李廷松先生在《月儿高》这首乐曲的使用中不标小节， 第四段“素娥旖旎”是第二段音乐主题的变奏，音乐情 他认为自由因素比较多，不妨这样记谱更好，这次出版尽 绪在这里为了呼应明月的升起也有了更多的变化。 量把音乐变化标记得更清楚些，让学习者学习起来更加方 3.“转”。“转”由三部分组成，即“皓魄当空”“琼 便。先生编排整理的整首曲目优雅动人、豪放大气，旋律 楼一片”“银河横渡”，旋律具有传统音乐性，连续十六分 既优美柔和，又气势宏大。在当今看来是一首很有功力的 音符和切分节奏的特点，加上弹挑和半轮的运用，使旋律充 作品。李廷松先生之子李光祖先生认为，乐曲中有些带有 满活力，似优美舞蹈一般。音乐在这一段中发生了变化，前 哲理性的音乐感觉，也很有古时的人文特性，用舞蹈性的 后成鲜明对比。 音乐来表现，有日起、日落的从容，到辉煌的人生，再转 第五段“皓魄当空”，是第二段音乐的主题变奏，试图 换到人生的总结，描绘出人生追求的曲线。这首乐曲在学 表明这个虚拟的月亮观察者逐渐趋于平静下来。 习中音乐的松紧最难把握，松了容易散，紧了显得沉不住 第六段“琼楼一片”，写的是月光下的城市建筑。 气。李光祖先生也曾说：“先父为人，襟怀磊落，朴实无华。 重叠的亭台楼阁，透过银色的月光，就像一个仙境。音 他的演奏艺术风格，一如他的为人，古朴浑厚，深入浅出。 乐中音符的重复，图像的最后润色，显示了琼楼层叠的 像清澈的泉水，汨汨流淌，挥洒自如地将感情倾泻出来， 场景。 从不让人感到苦涩难懂。”《月儿高》这首作品在乐曲处理上， 第七段“银河横渡”，写的是明月的西移动势，主要作 刚柔相济，前呼后应，完美地表达出乐曲的主旨，使听众