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《到灯去》的心理描写与意象塑造 杰夫乌尔巴的《塔努格尔特》是他最完美的知识流小说。兴起于19世纪的意识流小说, 到了伍尔夫这一时期已经发展的相当完备, 它最为一种创作方法, 已然渗透到了各个文学流派, 各个文学体裁。“意识流”小说的诸多写作特征, 被伍尔夫运用的淋漓尽致。她阐释“意识流“观点的论文《论现代小说》已经很透彻表明了自己对意识流小说的深刻理解。 从伍尔夫的小说中去寻找她生活的轨迹当然是理解作家心态的一种手段, 深受布鲁姆斯伯里集团熏陶感染的她, 从小便塑造了一颗敏感的内心。意识流的创作风格无不时刻影响着她, 无论是绘画还是音乐都让她产生浓厚的兴趣, 这也就使得她的小说更有了一种诗化的特质, 一种追求内心感受的独特风格。意象的运用以及纷杂的心理活动在完美的形式外表下, 爆发出让人惊叹的力量, 让读者无不深受感染。 意识流所追求的是将潜在于人们头脑里的思绪和意识, 将纷乱复杂、恍忽迷离的内心世界直接地、原原本本地显现在读者的眼前。意识流动的特点是, 它往往由现在的某一情景引起, 触发对过去某一相似 (往往只是在某一局部上相似) 情景的联想, 或诱发对未来某种情景的向往。意识流叙述可以通过回忆、现实、幻想、梦境等的交织组合, 将以往、现在和未来几年、几十年的经历压缩在十几个小时或一天之内加以集中表现。所有这些都是它不同于传统的现实主义手法的地方。而对于意象的大量运用也是意识流小说的已达突出特色, 将小说深刻的主题隐含在隐晦的意象之中, 耐人寻味。在伍尔夫的作品里, 小说人物面对眼前事物泛起与水有关的联想, 在时间的长河里, 在几十年弹指一挥间, 小说人物的意识在过去、现在、和未来的时间里忽前忽后的流动。这种意识流动与河水一去不返的特性相对应, 面对河水, 伍尔夫小说中的人物通常的的反应是产生一种年华老去, 被抛弃、孤独寂寞的感受。 在小说《到灯塔去》, 题目本身就蕴含着及其深厚的内在意义。作品将“灯塔”这一意象扩大化, 形象化, 用视角的变化勾勒出一个忽远忽近、亦真似假的灯塔。这个“灯塔”既是那个透过窗户远远望去孤独地矗立在小岛上的灯塔, 也象征着拉姆齐夫人内在的如灯塔一般的精神光芒。在小说的创作中, 作者采取一种叙事的主观性手段, 就是将作者本人隐去, 让作品中的人物自由的发展, 任读者的想象。这种主观性手段必然要放弃传统小说“全知全角”, 而换用大量的“内心独白”、“象征手法”和“心理分析”。 小说第一部《窗》一开头就用拉姆齐夫人对儿子詹姆斯的承诺开头, 这是关于“到灯塔去”的承诺, 也是拉姆齐夫人对孩子引导的承诺。“好, 要是明儿天晴, 准让你去, ”拉姆齐夫人说。“可是你得很早起床, ”她补充到。 文章时时刻刻围绕着“到灯塔去“这样一个意向, 也可以说是追求。第一部结尾拉姆齐夫人和先生一起, 又谈到了灯塔”对, 你说得对。明天会下雨的。你们去不成了。“她瞅着他微笑。”“灯塔”, 透过客厅的窗口, 清晰可见, 可却是家人无法企及的一个理想梦境般场景, 尽在眼前, 却又不知如何去达到彼岸。整个家庭、乃至整个社会都是混乱二无秩序的。拉姆齐夫妇力图从混乱之中找到一个定点、一个目标, 期望能通过这样的目标摸索出一些所谓的规律和秩序。 小说第二部《岁月流逝》, 时间和第一部已经相隔十年, 作者用及其简短的语言勾勒十年的时间, 仿佛经过一夜梦境, 时间便恍如隔世。弗吉尼亚·伍尔夫对于时间的把握和处理甚为巧妙。这十年, 虽然篇幅不到全文的十分之一, 但是涵盖的内容确实丰富的:一战的爆发、拉姆齐夫人病逝、普鲁难产死亡、安德鲁在战争中牺牲等等。第二部结尾处, 拉姆齐一家人重返海边别墅, 去完成个子心中为了的心愿。“和平真的来了。风儿把和平的消息从大海吹到了岸上。”经过了十年的风风雨雨, 拉姆齐一家一如这和平的气息, 逐渐平和。 第三部《灯塔》回归主题, 让我们更加清晰的看到了伍尔夫笔下的披着面纱的灯塔。拉姆齐夫人虽然死去了, 但是她一直以来如灯塔般的心灵却一直在家人孩子们心中无法泯灭。所有的人都如愿以偿的到达了心中的“灯塔”。 透过这样的分析, 对伍尔夫所要表达的“到灯塔去”的追寻大概有了一定认知, 这是一部用意识流风格构建的小说, 更是伍尔夫自己所渴望的一种隐含思想的表露, 每一个读者在其中都能按照自己的思考和理解去找寻属于自己的“灯塔”。