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延安职业技术学院学报 年 月 第 卷第 期 2013 8 27 4 ’ Vol.27 No.4 Journal of Yan an Vocational Technical Institute Aug 2013 基于《二泉映月》作品论阿炳的二胡技术 张 茜 （河南三 门峡职业技术 学院，河南 三 门峡） [摘 要《] 二泉映月》这首曲子始终流露的是一位饱 尝人 间辛酸和痛苦的盲艺人的情感。阿炳通过他 的这 曲《二泉映月》 向我们展示 了二胡独特的民间演奏技巧与风格 ，以及无与伦 比的深邃意境 ，显示 了中国二胡艺术的独特魅力。本文将根 据《二泉映月》对阿炳、二胡进行讲述 ，结合《二泉映月》来用心聆听并揣摩 阿炳与其二胡的独特而精 湛技术 。 [关键词] 阿炳;《二泉音 乐》;二胡演奏艺术 中图分类号 文献标识码 文章编号 （ ） [ ]J605 [ ]A [ ]1674-6198 2013 04-0132-02 一、关于阿炳其人 独奏乐器和华彦钧（阿炳）、刘天华等的贡献是分不开的。 作者简介：在中国音乐史占有重要地位的阿炳 通过许多名家的革新，二胡成为一种重要的独奏乐器和 （1893— 1950），其个人遭遇是十分不幸的。他原名华彦 大型合奏乐队中的弦乐声部重要乐器。 钧，小名阿炳。他幼年出家做道士，青年时当过吹鼓手，中 2、二胡起 源 年时害眼疾无钱医治而失明。从此流落街头，靠卖艺糊 据《中国文化史三百题》提供资料：宋代是外来乐器 口。他在黑暗和贫困中挣扎了几十年，尝尽了人世间的辛 与中原文化融合发展的第二阶段。宋元明清时期，随着戏 酸。他在饥寒交迫中度日，但却人穷志不穷，面对恶势力 曲、曲艺的发展，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发 的欺凌和淫威，他从不卑躬屈节，而总是与之抗争，对之 展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西 声讨。在音乐艺术上，他总是广取博采，勤学不辍，深深直 域的马尾胡琴（又称二弦琴），经与前朝留下的嵇琴、轧筝 根于民族民间的音乐土壤，从而使自己的吹拉弹唱无所 融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐 不精，创作上也有所建树。由于上述种种情况，使阿炳的 器走向成熟。后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐 乐曲和琴音民族风格浓郁，并且很自然的带有一种忧郁 渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要 愤懑的情调和拧折不弯的大丈夫气概。 的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的 二、关于二胡 高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用 1、二胡简介 的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，福建莆田 二胡始于唐朝，已有一千多年的历史。它最早发源于 戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧 我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝 用的二股弦等等弓弦乐器。所以，二胡实际上是这众多的 学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人 弓弦乐器中的一种，它的得名远远晚于胡琴。所以说“二 岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说 胡”始于唐朝是不准确的，应该说“胡琴”始于唐朝。 明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西