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歌情 舞 韵 IGEQINGWUYUN 阿炳及其名曲风格探微 ●杨竹琳 每当听到闻名中外的二胡曲 《二泉映月》的优美旋律 旧社会的控诉，郁闷、反抗、悲愤、呻吟和向往…… 时，我们的心灵总是被它所震撼。世界著名指挥家小泽征尔 演奏这首作品，要掌握它深沉、悲怆、凝重的风格特点。现 叹言道 ：“这是应该跪着听的音乐”。但可曾想到它竟是由一 在的演奏家们常用特制的二胡来演奏，琴筒比普通二胡略大， 位双 目失明、饱经风霜的民间艺人创作而成的吗?可曾想 弦比普通琴弦粗，定弦音高比普通的二胡低一个纯五度；即外 到，这支名曲是伴随着作者一生的苦难历程凝炼而成的吗? 弦定为d1，内弦定g1，目的是取得浑厚低沉的音色。全曲常用 人们往往将 二《泉映月》与 “瞎子阿炳”这个名字联系起 到江南丝竹中的唤音、透音、擞音、上下滑音、垫指滑音、定把 来。我国杰出的民间音乐家阿炳出生于江苏无锡东亭小泗 滑音、跨拍弓、小抖弓等技法，值得注意的是：这些技法都需要 房。阿炳的原名为华彦钧，他是无锡地区道观雷尊殿主持华 通过我们想象中的阿炳性格的过滤即加以 “阿炳化”，正如阿 清和的独生子。华清和精于道教音乐．且能演奏许多民族乐 炳在吸收各种音乐时昕朦常表现出来的那洋，经过阿炳性格 器。阿炳从小就耳濡 目染受到了父亲严格的音乐教育，十 的过滤、改造，其音乐就获得新的生命，变得硬朗、健康、~J~i-。 三 、四岁时的阿炳就已学会了二胡、琵琶、笛、鼓等多种乐 这首具有典型意义的阿炳个眭特征的曲子，音调激越、挺 器。阿炳利用做法事的机会经常向道教界的演奏家们讨教， 拔、高昂，充满对黑暗社会的反抗、愤懑的腾绪，同时也表现出 切磋技艺．以其孜孜不倦地学习精神博采众长。到了十六岁 阿炳坚实、刚毅、不屈不挠[f勺Jj生格特点。演奏j塞个主题时，上滑 左右，阿炳高超精湛的演奏技艺已经使他成为无锡道教界 音宜刚毅，动作迅速，下滑音宜委婉柔美，动作相应较缓些。主 一 位有名的乐师了 阿炳大约在 3O岁左右患上眼疾，逐渐 题的第一个do音(首调唱名，下同)是从一把位的la音起，一 致盲。双 目失明的阿炳不久就被排挤出道门，生活没有着 指紧贴弦上，刚强迅速地直接滑向d0音，使该音有一种向上 落，阿炳便流落街头．靠卖艺为生。阿炳掌握的曲目很多，只 冲击的力度，表现反抗的意向。而在标 A“与B”处这个定把滑 是由于他不懂得记谱法，无法将 自己演奏的曲目整理出来。 奏中，do音向la音滑奏时，要平缓委婉，内含哀怨凄凉之情。 直到 1950年夏中央音乐学院音乐研究所杨荫浏先生等到 这种民间的定把滑奏的特点在于：在演奏下滑音时，由于手指 无锡为阿炳录音时，才抢救出他的部分作品——二胡曲 《二 慢 『 离虎口这个支撑点，使得力度和音调进行趋于减弱、柔 泉映月》、《听松》、寒《春风曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君 和．而奏上滑音时，手指渐渐向支撑点靠拢，力度和音调进行 出塞》、龙《船》。本来相约翌年再次录音，不料 1950年 12月 趋向于坚实，增强、刚健，从而使旋律的楞角鲜明而又气息贯 阿炳便突然病故．他的许多精彩技艺与作品随着他的去世 通．突出阿炳刚毅、坚贞、质朴的陆格和顽强的生活意志，同时 而未留传下来，令人扼腕不已。 也表现一种悲删、哀叹、凄楚自勺I隋感。在全曲中类似自 ＼三度 阿炳留下的六首作品是我国民族音乐的宝贵财富，至 的滑音．如la—do、do—la、mi—so、so—Ini等等都是采用定把滑奏 今这些曲目还常常是舞台演出很受欢迎并作为国际、国内 技法．这一技法的运用突出了乐曲的独特个眭，也增添了感染 大赛的指定曲目。其中尤以 《二泉映月》最为大家熟悉。从曲 力。不再像江南丝竹耶样柔、细