《春天奏鸣曲》的曲式分析.pdfVIP

音乐探索 《春天奏鸣曲》的曲式分析 ●袁艳华 [ 摘 　要] 《春天奏鸣曲》是贝多芬第五号小提琴奏鸣曲的別名 , “春天”的名称 ,也并非是贝多芬自己所起 ,而是后 人根据作品内容所赋予的。这部春天奏鸣是贝多芬的早期创作 ,在风格上继承了海顿 、莫扎特同类作品 的传统 ,乐曲充满了青春的朝气和乐观的情绪 ,音乐明快而恬美 ,轻松而活泼 ,犹如绚丽灿烂的春光 ,乐 曲虽然是在描写大自然的春天 ,但更是借春天的情景记录了贝多芬青春时代对生活的感受 。 [ 关键词]春天奏鸣曲; 贝多芬 ;小提琴 ;第五号 ( ) ( ) 音乐作品中描写春天题材的不胜枚举 。贝多 一 呈示部 1 —86 芬创作于 1800 年的小提琴与钢琴奏鸣曲“春天”作 ( ) 主部 1 —25 :主部是复乐段结构 ,F 大调 ,在小 品24 号 , 由于此曲第一乐章所荡漾的青春气息 ,被 提琴声部首先出来 , ( 1 —10) 小节是一个二句类的 人们恰当地称为《春天奏鸣曲》。它不论是艺术性 重复材料的非方整性的收拢性终止的乐段 。两句 还是思想性都是经典音乐中的珍品 ,全曲共分四个 间旋律形成顶针即“鱼咬尾”的关系 ,前句又可分为 乐章 ,贝多芬第一次打破了在小提琴奏鸣曲中三个 2 + 2 的两个乐节 ,前乐节节奏型为长音加十六分音 乐章结构的布局 ,在中间加入了一个谐谑 曲乐章 , 符的顺分等分节奏 ,后乐节则是级进下行后跳进上 四个乐章基本情况如下 : 行 。后句可分为 2 + 4 两个不等长的乐节 ,两乐节 间旋律也形成“鱼咬尾”的关系 , ( 11 —20) 小节是主 部主题的变奏重复 , 由钢琴声部演奏出来 ,小提琴 伴奏 ,之后加 5 个小节的补充并开放终止于属和 弦 。整个主部给人一种跳跃欢快的感觉 ,似一股春 风顿时扑面而来 ,使人心旷神怡 。 ( ) 连接部 26 —38 :整个连接部用主部材料发展 而成 , G 大调 ,为副部出现做属准备 。首先 ,旋律在 钢琴上相隔八度齐奏而出 ,29 小节转入 G 大调 ,小 提琴声部和钢琴声部一前一后呈问答模式 ,3 1 —32 小节是 29 —30 小节的模进 ,钢琴声部在此和小提 琴声部同等重要 , 二者之间的对话关系尤其吸引