浅论中国传统戏曲和现代流行歌曲的融合体——戏歌.pdfVIP

戏剧 大舞台大舞台 浅论中国传统戏曲和现代流行歌曲的融合体—戏歌 周伟娟 （江苏省南京师范大学文学院 戏剧戏曲学 210000） 摘要 ：中国戏曲声腔艺术具有独特的民族风味与韵味，中 格，以及琅琅上口的节奏传遍中国的大街小巷，一声“哇呀 国现代流行歌曲与之互相借鉴、吸收和融合，于是一种新的艺 呀呀”震撼无数人。 术形式——戏歌逐渐兴起，对我国的戏曲音乐和歌曲的发展都 这个时期的戏歌无论在唱腔上还是表演上都和舞台的艺 有着重要的意义 术效果紧密结合，因此，它的内容和唱腔都渗透着浓郁的京 关键词：戏歌；歌曲；融合；创新 剧味儿。《说唱脸谱》的创作者闫肃在谈到他创作戏歌的初 衷是为了引导追逐时尚的年轻人更快更易地进入到中国国 ① 戏歌，顾名思义就是用戏曲的音乐素材来创作歌曲 ，因 粹的艺术殿堂来，是要达到宣传北京、宣传中国、宣传戏 此，它主要是以戏曲为主，与歌曲、戏曲不同。“这种‘戏 曲的目的，所以《说唱脸谱》还是以戏曲为重头戏，但并没 歌’，以传统唱腔为‘种子’，突破了传统的唱腔的窠臼， 有完全按照戏曲的程式创作，行腔板式还是比较自由的。而 由旧腔幻化出新歌，其准确的定位是：戏中有歌，歌中有 在伴奏方面，虽然采用了一些交响乐，但更多是陪衬，整首 戏，它是戏曲和歌曲的合流，是歌曲和戏曲的完美交融，从 歌中起主导作用的还是京胡、锣鼓等京剧乐器。同样，其他 而为我们深探戏曲唱腔的现代化开辟了一条可循的‘旁门左 的戏歌如《故乡是北京》和《前门情思大碗茶》，要么是以 ② 道’” 。 京剧唱腔为基调进行谱曲的，要么是根据民间说唱的基本音 一、原因 调为基础谱写成的，所以戏歌在创作之初被人们称为是“京 戏曲演唱正式形成于宋朝，经元明的不断发展，到清朝 歌”，这与戏歌作品中散发出的浓郁的京味儿是分不开的。 逐渐形成了昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔等四大声腔争奇斗 戏歌发展到后来，逐渐传播到港台地区，于是自觉结合 艳的局面，进而形成了有着较高的专业化水平的完整的演唱 了当地的音乐风格，并与内地的戏歌有了很大的不同。以陈 体系。程式化地运用音乐塑造人物形象，是戏曲独具的创作 升的《北京一夜》作为例子，从这首歌的产生背景来看，这 手法，这种创作手法在千百年来一直绽放着独特的魅力和光 首歌没有明确的政治目的或者教育意义，纯粹讲述了一个凄 彩。然而，时代的加速前进，观众审美需求的不断更新， 美的爱情故事。我们在歌词中也很难看到雕琢的痕迹，完全 人们对其的认识和了解出现了障碍，这无疑在呼唤着新的变 是怎么顺口怎么写，没有过多地考虑戏曲的创作原则，也没 革，戏曲需要焕发出新的时代锋芒，需要创造出更多眩惑的 有为了有京腔京味儿而进行特意修改，整首歌的感觉更像是 程式，以承载更广的社会体裁和更复杂多变的思想感情。 流行歌曲，迎合了人们猎艳的心理。在伴奏方面，用的是吉 相较于戏曲，流行歌曲的流行因素在于它的通俗性和生 他、萨克斯、架子鼓等一些流行音乐的伴奏乐器，花旦唱腔 活化，流行歌曲紧随于我们的日常生活，贴近于人们的丰富 部分也是如此，而不像之前的戏歌在戏曲唱腔时要用戏曲的 内心，也在于它的普遍性和大众化。目前直接服务于歌曲的 伴奏乐器来引导。然而不论前期的内地戏歌和后期的港台戏 载体有CD、歌厅、手机等。相较而言，戏曲不论是板腔体还