战后十六年台语流行歌曲发展概略.pdfVIP

研究与探索 战后十六年台语流行歌曲发展概略 陕西师范大学 张 娟 台语流行歌曲产生于日本殖民统治时期。1932 年詹天 讲台语，并在方言节目和语言政策上进行种种限制。闽南语 马、王云峰二人为电影《桃花泣血记》创作的同名宣传歌曲 歌曲被视为“下里巴人”的低俗之曲，其创作和流传实际上 便是第一首台语流行歌曲。此后，在古伦美亚唱片公司的积 是处于一种“半地下”的状态。这一时期的台语流行歌曲以 极推动下，邓雨贤、姚赞福、苏桐、林清月、李临秋、周添 杨三郎、张邱东松、王云峰等人的作品为代表，题材以写实 旺等词曲作家创作了一批脍炙人口的台语流行歌曲，如《望 类和情歌为主，歌词内容多是表现男女情爱、个人命运、思 春风》、《月夜愁》、《雨夜花》、《河边春梦》、《白牡丹》、《青 乡以及对现实社会的抨击，从中可以看出创作者对小市民阶 春岭》等，形成了台湾闽南语流行歌曲创作的第一个高峰。 层的关注与同情。歌曲中比较多的采用了日本演歌的去四七 1937 年中日战争爆发后，随着日本“皇民化运动” 在台湾 小调式构成，尤其是爱情类歌曲更是呈现出浓郁的日本音乐 的推展，台湾语流行歌曲仅发展了八年便陷入沉寂。 风格。音乐结构上也打破日本殖民统治时期传统的一段体模 1945 年抗战胜利后，台湾重回中国怀抱，压抑已久的 式，出现带有前（尾）奏的二段体结构。主要作品有《南都 人们欢呼雀跃，而饱受创伤的心灵也迫切需要安慰，台语流 之夜》（日本歌曲，郑志峰填词、许石编曲）、《收酒矸》（张 行歌曲成为人们倾诉感情，调剂精神的主要方式。此期，在 邱东松词曲）、《望你早归》（那卡诺词、杨三郎曲）、《苦恋 词曲创作者方面，除周添旺、李临秋和陈达儒等老一辈词曲 歌》（那卡诺词、杨三郎曲）、《蝶恋花》（洪一峰词曲）、《异 作家外，自日本留学归来的许石、杨三郎、吴晋淮等人也加 乡夜月》（周添旺词、杨三郎曲）、《补破网》（李临秋词、王 入了创作队伍，台湾语流行歌曲创作进入了第二个高峰期。 云峰曲）、《烧肉粽》（张邱东松词曲）、《黄昏再会》（林天津 1945 至 1960 年的十六年间台语流行歌曲大致经历了两个发 词、杨三郎曲）等。 展阶段。 《望你早归》那卡诺词杨三郎曲，创作于1946 年。当 时，杨三郎自组乐队在台湾广播电台演出，电台每周有一次 一 介绍台湾歌谣的节目，且每个月要发表一首新歌，时任演艺 光复初期的五年，国民政府在台湾大力推行国语运动， 股股长的吕泉生便动员杨三郎谱曲。乐队鼓手那卡诺自告奋 鼓励和提倡台湾民众说国语（普通话），禁止说日语，限制 勇写出歌词《望你早归》，杨三郎看完后，认为歌词既不押 42 2010.10 研究与探索 韵又浅显，不宜采用，但那卡诺却说此歌词属新式写法，意 们，听到这亲切的呼唤，必然心动，但谁去怜悯这些卖粽小 境很好，可以一试。于是，杨三郎便为其谱曲，没想到吕泉 贩们夜生活的辛苦呢？于是建议她的先生为这小贩写一首歌。 生对此曲大加赞赏，经电台播放后更造成轰动，风靡全岛。 《烧肉粽》共有四段歌词，在歌词节奏安排上，几乎都 这首歌曲的歌词具有叙事诗的特点，语言朴实，并夹有 作了一字两拍的拉宽处理。旋律采用五声音阶宫调式，以附 地方俚语，如 “月娘”（月亮）、“目屎”（眼泪）等。歌曲为 点节奏和级进、跳进为主，迂回环绕的曲调，真挚而深情 二段体，调式采用日本演歌去四七小调式，以La-Si-Do-Mi- （谱例略）。讲述了一个辍学的孩子因生活所迫，为维持生计， Fa 为核心音调，歌曲中的附点节奏和三连音颇有特色。结尾 不得不穿街走巷卖肉粽的故事。此歌发表的时间，正是台湾 穿插一段男性的口白，带有浓厚的日本歌曲风格。凄美的歌 经济萧条时期，通货膨胀、失业等现象日益严峻，许多人只 词、忧伤的旋律，倾诉了女性对远方恋人的思恋之情 （谱例 好靠小本生意来养家糊口。《烧肉粽》以自我的口吻，将一 略）。该曲发表时，恰逢二