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观看《长安三万里》心得感悟 周末陪女儿看电影《长安三万里》，影片结束后母女二人皆 有想再二刷影片的冲动，回家路上彼此沉默良久，深深的沉浸 在影片中；不想被打扰！ 可胸中又有一股情绪想奔涌出来，两个不同年龄段的观影 者此刻跨越母女身份的限制，分享着各自的观点，产生了共鸣! 女儿问：妈妈电影的后半段你在伤感的流眼泪，我也在流 眼泪，我们都是因为同样的原因流泪吗？ 妈妈答：应该不一样的！你看电影院里的小朋友们在看到 李白念“轻舟已过万重山”时他们都是开心的笑，而你是不是 在流眼泪呀？ 女儿问：是的，很伤感，难过的想哭，可是却说不出为什么 原因而哭？ 妈妈问：这是让我很意外的事，我以为你看了会觉得李白 很好玩，如其他小朋友一样笑着走出影院； 女儿问：一开始是觉得里面好多诗都是我学过的，一边看 电影一边背诗，如同身临其境，很开心又好玩，可是看到后半 段以后就忍不住哭了。 妈妈答：是呀！那些会笑着看完电影的孩子都比你小，你 发现同样的电影大人们看了都在流泪，你自己内在的世界的信 息和成年人内在世界的信息开始接近了，但是让你流泪和妈妈 流泪的原因还是不一样，可是有一点可以肯定的是你长大了！ 李白脱狱后，又被长流夜郎，时逢两京收复的举国欢庆之 时，得到肃宗重用的高适也没有为他说任何话。一系列举动， 都让他非常心寒。 正是由于这些原因，李白似乎也删掉了写给高适的诗作。 所以，才导致今天一个很奇怪的现象，即同游梁宋的三人：李 白、杜甫、高适， 李杜、杜高之间，都有诗歌互寄，互赠，唯独李白与高适, 他们两个都很默契的没有留下任何一首写给对方的交友诗。 这种极为不正常的事情背后，想来除了因为李白下狱后， 高适没有搭救帮助，导致两人反目成仇外，再没有其他原因。 想当初，一面之交的汪伦都能得到李白的《赠汪伦》。李白 写给杜甫的诗虽然少，但在安史之乱前，也有《鲁郡东石门送 杜二甫》、《沙丘城下寄杜甫》、《戏赠杜甫》（疑伪）和《秋日鲁 郡尧祠亭上言别杜补阙范侍御》等四首诗。 至于李白对高适的评价，或者说李白如何看待与高适之间 的友谊，他晚年写的那首《君马黄》就是最好的注脚：当然， 对这部影片，我是抱着极大兴趣的，类似影片的出现也在我的 预料之中，更多的评价或感想，等看完电影后再写一篇观后感 吧。 观看《长安三万里》心得感悟 看完《长安三万里》，有颇多话，想要一吐为快。 先说好的方面，这部电影的画质相当出色。影片中出现的 长安城景、扬州城景、黄鹤楼、胡姬酒肆、曲江池、岐王府、 梁园、云山城等众多场景和建筑，都典雅大气，美轮美奂。只 看画面，跟着镜头走，确实可以走进大唐盛景，品味千年之前 的盛世风华。 此外，这部电影还具有一种独特的文化之美。相扑、柘枝 舞、叉手礼、经典唐诗……诸多传统文化要素，让整部电影别 具风味。高适、李白、杜甫、岑参、张旭、贺知章……众多文 化大咖的出现，也能让人感受诗词鼎盛之下的社会氛围。总之, 看完这部电影，等于品味了一顿文化大餐。 然而，画面的绚丽和文化的氤氯，并不能掩盖这部电影的 不足。因为，这些不足是如此明显，以至于开场不到半个小时, 我就高度怀疑豆瓣8.0的开分。 《长安三万里》最大的不足，就是内容拼凑，过于杂乱。 电影中，虽然有高适和李白交往这条主线，但中间插入了太多 的人物和内容，场景变更过多，植入的诗词太杂。最终效果就 是内容很割裂，有极强的拼凑感。究其原因，是导演贪多求全, 试图在一部电影里面，塞入过多的文化内容，恨不得把盛唐文 化气象，一股脑儿收录进来。其结果就是，看上去什么都有， 但异常杂乱、生硬。因此，整部电影有点像一篇蹩脚的高考作 文，表面看很丰富，用了很多人物典例和名言名句，其实经不 起推敲，因为这些东西都是生搬硬套，杂糅在一起。如果电影 可以适度做减法，删掉一些人物，去掉一些诗词，简化一些场 景，或许，电影内容会更紧凑，也更好看。 第二个不足，就是人物脸谱化，形象不丰满。因为叙事性 不强，故事性弱，《长安三万里》的人物非常脸谱化，人设很难 立起来。李白在整部电影中，出场了将近两个小时，但并没有 给人留下深刻印象。他的所谓“放荡不羁”“恃才傲物”，停留 于表面，并没有得到深刻展现。看完后，总感觉李白是一个热 爱写诗、喝酒和相扑的小孩子，似乎与那个想象力天马行空、 才华盖世的诗人，完全不搭。相比之下，陈凯歌的《妖猫传》 中，出场才五分钟左右的李白，形象反而更丰满。原因就在于, 《长安三万里》用大量独白，去立人设，但叙事跟不上；《妖猫 传》没有台词说李白放荡不羁，但通过他写完诗歌后，将笔扔 进酒池里这样一个细节，就展示了他的放荡不羁。电影是镜头 艺术，用镜头去叙事，远远好于用独白去立人设。 第三个不足，就是诗词展现的表面化。就像美人在骨不在 皮，诗词之韵味，展现于内在境界，而不是表面的字义。这部 电影想要展示的诗词