广州摩登_茶座与歌舞厅的流行音乐（20世纪80—90年代）.pdfVIP

广州摩登：茶座与歌舞厅的流行音乐（20世纪 a 80—90年代） 仲立斌（华南师范大学 音乐学院，广东 广州 510006） [摘　要] 20世纪80年代的广州作为“改革开放”前沿城市，吸引南北有志青年前来寻找梦想，而“广交会”的发展则引动了中外和穗 港之间的人口流动、文化流动，第一家音乐茶座就于1980年应外宾娱乐生活需求诞生在与“广交会”隔路相望的东方宾馆，以表演外 国流行音乐为主，至1984年音乐茶座遍布广州城市达七十多家，受众扩展至广大市民，港台流行歌曲成为茶座音乐的“主流”。茶座 中的轻音乐队，起初是质优价平的菲律宾电声乐队受到欢迎，又有广州市各演出团体组建轻乐队加入，粤剧人员则作为音乐茶座管理 者、流行音乐创作者和表演者，实现了跨界音乐实践。 [关键词] 广州；茶座；歌舞厅；流行音乐 [中图分类号] J609.2 ；J652.9 [文献标识码] A [文章编号] 1008 －9667 （2021 ）03 －0007 －08 花城之夜，四方倏然奔腾着音乐澎湃的江流。音乐茶座使江流浮起歌的星座呵。夜生活一串亮晶晶的音符， 歌的溪流滋润着、叩响着人们的心灵。 这是1986 年12 月3 日在《人民日报》上刊登的歌咏“广州音乐茶座”的诗歌。20 世纪80 年代的广州，作为“改 革开放”前沿，能够开时代风气之先并将中外文化汇聚一起，是那个时代“摩登”城市之代表，中国流行音乐也 在沉寂三十年之后于这座城市的音乐茶座中悄然兴起，并最终将影响辐射至全国。 20 世纪80 年代，“广州流行音乐、菲律宾电声乐队、粤剧演员”三个看似相去甚远的“元素”，真实地在广 b 州音乐茶座中发生过交汇。据广州粤剧院“头架” 乐师赵仕强先生讲，20 世纪80 年代的广州流行音乐茶座发 展时期，有一段菲律宾电声乐队“介入”的往事。年近八旬的粤剧高胡乐师赵仕强先生，就是1980—2000 年广 州流行音乐的参与者与亲历者。这段菲律宾电声乐队在广州的历史，在现有文献中鲜有记录，若不是赵先生提及， 或许会被忘却。 20 世纪80 年代中国流行音乐之所以是在广州被重新“激活”，与当时广州城市文化密切相关。民族 音乐学20 世纪60 年代将其研究范围从偏远地区、原始部落拓展至城市，并有了“城市民族音乐学（Urban Ethnomusicology ）”的学科称谓。流行音乐本为音乐学界所忽视，直到城市民族音乐学明确将其列入学科研究范围， 内特尔于1978 年出版的《八城市音乐文化：传统与变化》也明确了城市民族音乐学对流行音乐的研究。在中国 流行音乐发展史上，上海和广州是两个重要城市，前者是20 世纪20 至40 年代“时代曲”的“据点”，而后者则 是20 世纪80 年代中国流行音乐重新崛起的“策源地”。一段时间以来，不少学人投入上海时代曲的研究，取得丰 硕研究成果，而广州流行音乐方面则大多是当事人回忆录、文化工作者新闻报道式的写作，也有学者的开拓，但还 有较广可供学术发掘的余地。 本文聚焦20 世纪80、90 年代广州流行音乐的公共空间——音乐茶座、歌舞厅，不仅探索空间内部的表演团体、 受众、音乐，也探究空间外部的广州城市文化，进而解析音乐的生产。文章基于以下几个问题展开：1. 广州音乐 收稿日期：2020-03-21 作者简介：仲立斌（1972— ），河南省南阳市人，博士，华南师范大学音乐学院副教授，研究方向：民族音乐学，研究兴趣：戏曲音乐文化、 流行音乐文化。 a 本文为广东省社科规划重大项目“广东流行音乐文化与产业研究”（项目编号：2014WZDXM013 ）阶段成果。 b 粤剧、粤曲习惯将乐队主奏乐师称为“头架”。 音乐与表演 | MUSIC PERFORMANCE 2021_03 音乐学研究 007 茶座、歌舞厅兴起的社会文化原因是什么？又经历了怎样的发展历程？2. 广州音乐茶座、歌舞厅内表演者或表演 团体情况如何？表演什么节目？受众是谁？3. 粤剧界为何要介入广州流行音乐的发展？如何介入？ 本研究的开展，得益于赵仕强先生所提供的重要口述材料，另外，广州地方报刊《羊城晚报》所刊登的娱 乐广告记录了当年音乐茶座的演出情况，为这段流行音乐历史的研究提供了重要的一手材料。 一、20世纪80年代中国社会以及广州城市文化 （一）改革开放与社会文化变迁 1978 年，中国从“文革”的重创中“苏醒”，进入一个