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工人画家的“连环画情结 孔祥辉是成都颇有名气的插图画家，他的创作主要以当年东郊工人的生活状况和市井命运为题材。在他看来，一个时代有一个时代最合适的美术表现形式。过去的岁月里，连环画就是最好的美术表现形式之一。 连环画，又叫小人书，这种从图书插图方式发展起来的艺术形式，以简洁的构图、浅显的文字、低廉的价格以及便于携带等优点深受人们的喜爱。 喜欢贺友直的《山乡巨变》 “那时候，上至60岁的老人，下至10岁的小孩都看连环画。”孔祥辉说。 孔祥辉至今都难以忘记，“在那个没有电子游戏，没有动画片，也没有网络的年代，连环画是许多人童年的精神粮食。” 孔祥辉回忆说，那时大家经济状况普遍不太宽裕，能买小人书看的人家毕竟有限，更多人是租小人书来看的。小人书，分“摊”和“店”两种，生意都特别火爆，吸引了一大批连环画痴。 “连环画对我来说，除了回忆以外，更重要的是，我喜欢连环画上的图画。”孔祥辉说，他最敬佩也最为推崇的，就是新中国美术史上卓有建树的大师级连环画名家贺友直。“贺老先生的连环画《山乡巨变》，尽管只是简单的白描，没有三维关系，也没有阴影变换，但在看的时候，你却总会觉得，画中的人物仿佛要从门中进来，又或者人物或白或深的肤色，你也能够有所感受。我觉得可以说得上是空前绝后。” 孔祥辉所说的《山乡巨变》，是贺友直的连环画名作，是当时最有成就的连环画之一。该连环画1套4册，近600页。其中1到3册，历时四年完成，页页一丝不苟。 临摹连环画弄成近视眼 “我的眼睛近视，和我小时候临摹连环画很有关系。”孔祥辉一边展示真正的连环画原稿，一边说道，“我甚至不知道连环画的原稿有多大，我以为连环画多大，手稿就有多大，画得太小，眼睛疲劳。” 华三川创作《白毛女》时到崇山峻岭中体验生活，沈尧伊画《地球的红飘带》时，两次重走长征路，贺友直画《山乡巨变》时，在湖南益阳农村生活了很长时间，就是为了体验生活。的确，时代的变化，使连环画这种美术形式日呈势颓。 连环画在心里的“一席之地”