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沈阳故宫珍藏的各式清宫屏风 咏屏风 绮阁云霞满，芳林草树新。鸟惊疑欲曙，花笑不关春。 山对弹琴客，溪留垂钓人。请看车马客，行处有风尘。 ——唐·袁恕己 屏风是中国古代居室中最主要的陈设器物之一。春秋战国时期，漆制、木制类屏风已广泛应用于王公贵族宫室之内。明清时期，随着时代的变迁，屏风的实用功能有所减弱，室内装饰功能大为增强。清朝中期以后，从传统的屏风类器物中，衍生出各式各样的插屏、座屏等室内装饰器具，或陈列于大殿、厅堂，成为室内间壁之屏；或摆放于桌案、窗几，为居室、书房添彩增辉。这些做工新颖的各式屏风长期陈设在室内，装饰殿堂，美化宫室，亮化环境，为人们生活增添了生机与趣味。 清宫屏风的分类与使用 清宫制造的插屏和座屏多为双面单扇式，屏心左右两侧均有立柱支撑，屏心下部为略宽的底座，以保持整体的稳定性。屏心两侧的立柱、护板及底座上的牙板，通常雕刻有复杂的纹饰，与屏心的纹样形成衬托和对比。清官插屏除单扇式外，还另有三扇、五扇甚至七扇、九扇式，它们在使用时依次安插于同一底座内，共同组成一架立面式屏风。 清官屏风大多不能折叠合拢，特别是插屏和座屏两类，它们在外观上极为相似，均为单体立面样式。其中，插屏的屏心可以由立柱和底座间拔出，便于搬动或前后屏心翻面；而座屏的屏心往往与底座连成一体，使整个器物无法分解，若想看到屏后图案时，只能将整个座屏总体转动。通常情况下，座屏的体量都较大，往往陈设于一个固定位置，不能随意搬动或拆卸。当然，由于清宫器物的多样性，也有少数座屏被设计得小巧灵活，陈设于书案窗几之上。 按照清宫屏风在各类宫殿中的使用功能。它们大体可分为以下几类： 一、殿上陈设屏风 清代，在北京紫禁城、西苑、圆明园等处宫殿及承德避暑山庄行宫、关外盛京皇宫各处主要宫殿内，都有供皇帝(包括皇太后、皇后)于朝会的大殿内独立使用的陈设屏风。 殿上陈设屏风是宫廷内独有的陈设器具，只在皇宫各主要大殿内摆放，是皇帝(包括皇太后、皇后)个人专用的陈设品，其他任何人不得僭越使用。殿上陈设屏风在使用时，主要陈列于大殿的后部，位于皇帝宝座之后。 殿上陈设屏风绝大多数为漆木制成，体量巨大，雕工精美。它们大多高约200～300厘米，每扇宽约80～100厘米，通常由五扇或七扇组成，最多可达九扇，只有少数为三扇或连成一体的单扇。 殿上陈设屏风在各扇的顶部和表面均雕刻有龙纹、火焰珠、祥云图案，有的雕刻有海水江崖纹或御制诗文。全屏巍峨高耸，极具气势，成为帝王统驾天下的皇权象征。 在清朝宫廷中，除主要大殿上的大型漆木屏风外，在宫室、园苑等处的重要宫殿内还陈设有一些木质、漆质或珐琅质、复合材质的中型屏风。它们也是帝后专属使用的殿上器物，与皇帝宝座一体使用清宫旧藏的此类屏风也较多，如北京故宫养心殿内屏风，北京颐和园仁寿殿内“玻璃镜百寿字”屏风，原承德避暑山庄烟波致爽殿内屏风，沈阳故宫“东所”颐和殿、“西所”迪光殿内屏风等，均属于帝后在后宫时使用的屏风。它们虽然体量小于大殿内的屏风，但仍然不失为重要的宫廷陈设之器。 二、斋阁寝宫陈设屏风 有清一朝，按照中国传统的宫廷定式，实行“外朝内寝”制度，皇帝和后妃的寝宫是重要的生活居住区，其内部装修十分考究，室内装饰雅典奢华。各处厅堂及案几之上，陈设着大大小小的各类屏风，尤其以多扇式屏风、围屏、插屏和单扇式插屏、座屏居多，将各处宫殿点缀得富丽堂皇。 在清朝宫廷中，除主要大殿上的大型漆木屏风外，在宫室、园苑等处的重要宫殿内还陈设有一些木质、漆质或珐琅质、复合材质的中型屏风。它们也是帝后专属使用的殿上器物，与帝后宝座一体使用。清宫旧藏的此类屏风也较多，如北京故宫养心殿内屏风，北京颐和园仁寿殿内“玻璃镜百寿字”屏风，原承德避暑山庄烟波致爽殿内屏风，沈阳故宫“东所”颐和殿、“西所”迪光殿内屏风等，均属于帝后在后宫使用的屏风。它们虽然体量小于大殿内的屏风，但仍然不失为重要的宫廷陈设之器。 1.内宫陈设的大型屏风 清朝帝后内宫陈设的大型屏风，以多扇式屏风、围屏和插屏三类为主，通常有五扇、七扇、九扇之分，最多可达十扇、十二扇、十六扇之多。大型屏风的各个屏扇，有的由折页相连，可以折叠合拢，方便使用；有的为各自独立的单扇，使用时依次插入共同的底座，使之连为一体，组合成宽大的立式屏风。此类大型屏风一般高约200厘米，每扇宽约50厘米，全屏宽度由组合屏扇的多少而定。 清朝后宫中的大型屏风，主要陈设于室内空地上，起到分隔空间、遮挡视线、美化居室的作用。 2.内宫摆放的中型屏风 清朝帝后日常居住的寝宫中摆放的屏风，常见的是一些中型的屏风。这些屏风以单体插屏和座屏居多，高约80～150厘米，宽约50～100厘米。屏风两面以不同工艺制成不同的纹饰和图案。 内宫里摆放的各类插屏和座屏通常都是成双成对的。它们制作一致，相对摆放，主要陈设在大堂的左右两侧，有的则放置于宽大的条案、