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一、简述苏洵散文的特点。 市井方言俗语。如“甚时 吕祖兼为代表的论文一派,
苏洵的文章笔锋老辣,纵横 向”、“便只合”、“长只恁”、 这派既以文贯道,又讲究章
博辩,极挥斥之致。他作文 “好生地”等。尤其是体现 法,实为唐宋古文的嫡嗣与
以学养为基础而重气势,文 口语特点的副词 “恁”、 正宗。
字雄奇坚劲,喜议政议军, “争”、“处”、“怎”,语尾 五、简述元杂剧兴盛的原
带有战国纵横家的色彩。他 词 “得”、“成”、“了”等的 因。元杂剧在一个很短的时
的文章以议论为主,具有结 使用,使他的词具有生动易 间里迅速崛起、兴盛,进而
构谨严、说理周详、气势磅 懂的特点。2、常在词中用 风靡全国,有着多方面的原
礴而曲折多变的写作特点。 第一人称代言,模拟人物声 因,大致说来有以下几点:
如《上欧阳内翰第一书》。 口语气。如《征部乐》:“待 1、城市经济的繁荣和艺术
二、简述黄庭坚“山谷体” 这回好好怜伊,更不轻拆。” 表演的社会化、商业化,是
诗的艺术特点。黄庭坚 “山 四、简述南宋中期散文流派 促使戏剧成熟与兴盛的必
谷体”诗的艺术特点有三: 的文章特点及其代表作家。 要基础。2、蒙古贵族的爱
1、以学杜为宗旨,重视句 南宋中期文坛分为两派:一 好,对元杂剧的发展起到了
法,发展了拗句、拗律的体 派是讲事功的功利派,以陈 有力的提倡和推动作用。3、
制。2、强调“无一字无来 亮和叶适最为有名,其文章 文人参与创作和演出,高水
处”,在用典方面以故为新、 以评论时事和讲治乱兴衰 平作家队伍的形成,是元杂
变俗为雅,长于点化铸造, 为特色,在风格气势的雄赡 剧繁荣的重要原因。
富有思致和机趣。3、好奇 豪迈方面,与苏轼的文章较 六、关汉卿杂剧的题材和内
尚硬,造语洗尽铅华,独标 为接近;另一派是道学派, 容有哪些特点。关汉卿杂剧
隽旨,风格生新瘦硬峭拔, 以朱熹、真德秀为代表,作 的题材和内容,有以下几个
同时兼有浏亮芊绵的一面。 文师法欧阳修和曾巩的平 特点:1、涉及多种多样的
三、柳永词作语言之俗表现 易简洁,多讲学之文和语录 社会生活层面和人物,深刻
在哪些方面。1、词中采用 体。在道学派中,又分出以 揭示了社会的黑暗面。2、
集中反映了社会中弱者的 旦、末、净、杂;南戏角色 回”或“笑耍头回”,然后
生活遭遇和生活理想,热情 分生、旦、外、贴、丑、净、 过渡到主要故事。2、话本
赞美他们的美好品质。3、 末。6、音乐上的差异。首 小说的叙述方式符合一般
在反映社会对弱者的压迫 先是基础不同,杂剧是在诸 大众的欣赏习惯,即连贯叙
和命运对个人的压迫的同 宫调的基础上形成的,南戏 述,故事性强,情节曲折生
时,始终表现出弱者顽强的 则是在东南沿海一带的民 动,带有悬念和巧合,所谓
斗争精神。 歌基础上形成的,另外还吸 “无巧不成书”。3、话本小
七、简述南戏与杂剧的不同 收了宋代以来流行的词体 说使用大众能够理解的白
之处。南戏与杂剧相比,有 歌曲。其次是南曲与北曲风 话进行演说,以生活化的语
以下几点不同:1、杂剧的 格的差异,南曲轻柔婉转, 言代替书面语言,这是小说
基本体制是四折一楔子,篇 北曲高亢劲切。 文体上的重大变革。
幅较紧凑,情节较集中;南 八、简述话本小说的艺术特 九、简述《水浒传》描写人
戏则没有固定的出数,长短 点。1、话本小说的体制形 物的特点。《水浒传》描写
自由。2、杂剧一般由一人 式是结合市民听众的需要 人物的特点有:1、把人物
独唱,一唱到底;南戏的上 创造出来的,其结构一般由 置于引人入胜的情节发展
场角色都可以唱,还可以对 题目、篇首、入话、头回、 之中。如写武松,安排了景
唱、合唱。3、杂剧每折限 正话和篇尾六个部分组成。 阳冈打虎、斗杀西门庆、醉
用一个宫调,一韵到底;南 篇首或篇尾多采用诗词,起 打蒋门神、大闹飞云浦、血
戏一出之中可以用不同的 到点名大意、烘托气氛,或 溅鸳鸯楼等刀光血影、震撼
宫调,可以换韵。4、杂剧 概括主旨、总结全篇的作 人心的场面。人物和情节高
没有开场;南戏有开场,在 用。入话起由开场诗词导入 度融合在一起,给人以符合
正戏之前先由副末报告剧 本事的作用。有的在入话之 生活的真实感,避免了人物
情和创作意图,开场一般用 后插入一段与正话相同或 形象平板化。相似的情节,
两阕词。5、杂剧角色分为 相反的故事,称
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