浅谈江苏民歌《茉莉花》的北方属性.pdfVIP

大 众 文 艺大 众 文 艺大 理论研究·音乐 浅谈江苏民歌《茉莉花》的北方属性 王妮娜 （华中师范大学汉口分校音乐学院 湖北武汉 430212） 摘要 ：文章选取江苏民歌《茉莉花》为代表，运用中国自己的 中，也有这样的解释：“据沙汉昆的研究，起承转合四句体的民 音乐分析方法——民族音乐形态学，结合江苏的地理、历史、文化等 歌……第2、4两个乐句结束在相同音高的主音上。”但是在《茉 因素，对长江下游音乐的特色，特别是民歌的交融性特征进行分析研 莉花》一歌中，第9小节起引入新材料之后，最后的“合”句并 究。试图解释江苏省音乐形态的非单一性，而是既存在首典型的南方 没有再现第二句，也就是“承”句的素材。有新材料并不是把 风格民歌，也有北方民歌和南北交融风格的民歌。 《茉莉花》定为四句体的关键，更为重要的是：第四句与第二句 关键词：江苏；民歌；茉莉花；音乐形态；北方民歌 的落音并不相同，不能完成“合”句。因此，《茉莉花》是一首 在乐句数量上保持了四句，但在结构上是上下两句式。 江苏民歌《茉莉花》在中国几乎家喻户晓，千万人耳熟能 所以，笔者在这里更为同意把《茉莉花》定为上下两句式的 详，几乎可以说它是江苏省乃至“全中国最为流行的代表性民歌 结构。附《茉莉花》的音乐结构图式： 之一”了。但是一直以来，国内的学术界对这首民歌的歌曲分 A ( a + a + b ) + B ( c + d ) 析、风格属性的定位问题有着各不相同的解释。基于此，笔者试 徵 徵 宫 商 徵 在本文对过去关于《茉莉花》一歌作梳理，进而对江苏省内此类 从上例图式中，我们可以看到，《茉莉花》一歌的上句A停 型的民歌进行归纳总结和分析研究。这也正是本文以《茉莉花》 留在宫音上，其中素材a和b之间形成顶真关系；下句B则在徵音 作为江苏省其中一类民歌代表的原因所在。 上终止，其中c本身是有新材料，但是与下句的d没有相呼应，终 在体裁分类上，人们一般都把《茉莉花》视为江南小调， 止落音并上相同，并非所谓的“转”句。所以这是一首含有新材 认为它是一首“地道的”江南民歌。的确，在音乐的听觉效果 料的上下两句式。上下句终止形成四度关系，是一种常见于北方 上，它和《孟姜女》有着相近的音乐气质：曲调清丽流畅，在旋 的由宫音支持的徵调式调式结构。宫音支持的徵调式的上句终止 律上，委婉、华丽，字多腔少——这种旋律特色，正是南方音乐 与下句终止相比较更为强劲，即上下句终止都强，这是一种粗犷 的特点，充满了江南水乡民歌的丰韵；而审视它的乐谱时，也可 豪放型的徵调式型号，呈现为粗犷、泼辣的气质，而非更为常见 以看到歌曲的旋律走向以五声音阶的级进为主，显示出的南方民 的南方性由商音支持的徵调式四句体。 歌的音乐性格。这些都归于歌曲的旋律特点，旋律是一首歌曲的 对于上下句终止音所形成的四度关系，我们不难在众多北方 “外衣”，它直接影响着对歌曲的第一判断。但当我们深入到这 民歌中找到它们的身影。例如河北民歌《小白菜》： 首民歌的内部形态和歌曲流传过程中，就可以发现，其实《茉莉 花》和《孟姜女》却有着大相径庭的地方：《茉莉花》并不是那 么“地道”“土生土长”的江南产物。笔者将在下文中分为两部 分加以详述。 （1）《茉莉花》的音乐形态以及与北方民歌结构上的相同 之处 对于《茉莉花》一曲结构的问题，国内学者存在着不同的意 见，总体可以归纳为两种情况：一为把歌曲定为“起承转合”四 从上面具有典型意义的北方民歌的结构分析中，可以看到上 句式结构；另一为上下两句式结构。附谱例《茉莉花》： 下句的终止音皆为上宫下徵，上句终止比下句强，都形成四度关