王建中钢琴改编曲《云南民歌五首之_大理姑娘_》创作探微.pdfVIP

理论研 究 ·音乐 王建中钢琴改编曲《云南民歌五首之大理姑娘》创作探微 刘 青 (陕西师范大学音乐学院 陕西西安 710062) 摘要 ：王建中的钢琴改编曲 《云南民歌五首》，以云南地区的 三、和声配置的特点 民歌为题材改编创作而成，广为大家所熟知。本文旨在通过对 《大理 (．一)五声纵合化和弦 姑娘 》作品中曲式结构、旋律、和声、复调、节奏等方面进行分析研 五声纵合化和声的构成方法不局限于和声与五卢性旋律的同 究，了解王建中先生的钢琴音乐的创作特点。 步进行，它将横向进行的音乐材料叠置起来作纵向复合处理，和 关键词：王建中；大理姑娘；创作特点 弦结构随旋律的变化而进行相应的改变。五声纵合化和弦按构成 方法可分为三音和弦、四音和弦、五音和弦等 。采用五声纵合化 王建 中先生作为我国当代著名的作 曲家、钢琴家，创作了大 和声配置方法能很好的体现乐 曲的中国民族风味，以表现作品的 量题材丰富、个性鲜明、风格迥异的钢琴作品，其作品流出浓郁 形象。 的中国民族风格特色，』为大家所熟知，为我国钢琴音乐创作做 乐 曲第2小节旋律声部切分音C与 中声部小三度EG、低音D 出了臣大的贡献。王建中先生于1958年创作的钢琴改编 曲 《云南 纵合化为大三和弦的四音列式变体。第4小节为CDFG构成的五度 民歌五首》，以云南地区民间流传的五首民歌为题材改编而成 ， 四音列式的变化和弦。第5—7小节中旋律声部的切分音分别与其 五首乐 曲丰满细腻 、风格各异，用洗炼 的音乐语言形象地展示 出 对应的下方三声部纵合化为大i度音列 (CDE)、四度三音列 云南 民间的生活情景，从不 同的侧面反映了当地人们乐观 向上 (ABD)、四度三音列 (ACD)的同音组变位和弦形式 。第8小节 的生活风貌。本文 旨在通过对 《大理姑娘》作 品中曲式结构、旋 四声部收束于四五度式 (CDG)的变化和弦 (见谱例2)。 律、和声、复调、节奏等方面进行分析研究，了解王建中先生的 钢琴音乐的创作特点。 一 、 曲式结构 《大理姑娘》作为一首 由民歌创作而成的钢琴改编曲，作 曲家总体上遵循 了原有 民歌的 “起一承一转一合”四乐句 的构成方 式。作品短小精致，共aZd,节，为D商调式，采用变化重复的再 现二部曲式结构。图示如下所示： (■)三度叠置的和弦结构 乐 曲第9一l1小节较之于gt段低音声部的和声节奏有所加快， A A lO—l1小节内声部从徵 (G)一变徵 (#F) 清角 (还原F)构成半 a b 间奏 a b’ 音下午『，低音由变宫 (B)交替到闰 (bB)，此处 卜方声部的j (1-8) (9—15) (16-20)(21-28)(29-37) 度叠置和弦由于偏音的加入，半音化的下行进行在和声上产生了 细腻的色彩性变化，使大理姑娘含蓄委婉的形象在音乐的流动中 A部直接取材于原有民歌 的主题旋律 ，乐 曲开始 以旋律声部 逐渐丰满起来。 连续的切分音型呈现，中声部 以平行三度进行，低音配 以主音D 的持续，以柱式和弦织体为主。 16—20d,节 的间奏部分，起到了良好 的连接、过渡作用 。bB 音 的运用使乐 曲短暂离调呈现 出A角调式的色彩。 “二对二 ”交 错 的节奏，加之迂 回上升的短小旋律，