浅析大别山民歌的演唱形式及结构特征.pdfVIP

艺术审美 浅析大别山民歌的演唱形式及结构特征 梅胧文 信阳师范学院音乐学院 ,河南 信阳 。如 摘要 多山多水的地理环境 ,决定了大别山革命老区人的抒情 特色鲜明 ,最富群众性 。表演唱演出人数较少 ,道具简单 ,形式多 方式不是大锣大鼓的戏 曲 ,而是委婉细腻的山歌 。人文传承上 ,楚 样 ,多以演当地 、唱当地为主 。具有特色的革命歌曲《八月桂花遍地 文化的渗透 ,促成了大别山民歌的进一步发展 。大别山民歌带有吴 邢 ,就是采用这种表演唱的形式 。音调欢快明朗 ,抑扬顿挫 ,如行 楚风格共存互动与南北兼容并蓄的特点 , 这种复杂性又使得它更 云流水 。 加奥妙无穷 ,丰富多彩 。 特殊演唱方式 。以大别山区六安不闭言阳民歌为例 ,在六安和 关键词 大别山民歌 演唱形式 结构特征 信阳民歌中 ,有特殊的原生态演唱方法 ,如 《对山歌 》民歌中歌词 中图分类号 文献标识码 “欧欧 ……”演唱的时候 ,用手指点喉咙发出颤音 。再如 《什么开花 文章编号 一 份 刁 只 在水里 》, “欧欧……”是用吹手或用拳头敲击喉部来唱出。这种三 接气就是特卿 昌法 ,用下巴不断翅皿二下颤动来发音 。六勿 行的剖 空 莽莽苍苍的大别山位于鄂 、豫 、皖三省交界处 ,是长江 、淮河的 山歌 《铁子丁的心肠也软了》中间还有朗诵 ,形式多样 ,这些都是特殊 分水岭 。崇山峻吟、高耸人云 低峦绵延 、人烟繁密 树木茂盛 、生物 的落扣昌形式 。 众多。在安徽 ,在湖北 ,在河南 ,大别山纵横千里 ,淮河水穿境而过 。 大别山陈 次以山而生 、以水而传 。山材 目连 ,生生不息 。 大别山民歌的结构特征 大别山民歌多以山歌 、茶歌 、灯歌 、秧歌 、抖瞰 、劳动号子为主 , 二胡 仙 民歌结构多样化 , 和全国各地民歌一样 , 经历了由二 同时还流行许多轻松愉快 、曲调优美的民间, 调 。在音乐上 ,传承 言 、三言 、四言 、五言 、七言 、十言到长短句杂言的发展过程 。由于史 了上古时期部落的民谣 ,在内容上 ,反映了古代时期的社会演化过 书没有记载 ,仅就现有资料中的五言 、七言 、十言和长短句杂言的 程 ,淑 见了近现你 寸期的革命 、劳动 、生活等发展面貌 。革命战争年 民歌 ,略述一下它的体式不吃 术特色。 代 ,大别山区人民仓炸 了一大批红军歌曲和革命民歌 ,最有影响的 五言民歌 是 《八月桂花遍地开 》、《送自马当红军 》等革命民歌 。昌扁全国。大别山 五言 稠〔欠兴于汉代 ,盛于魏晋南北朝 。以沐拐 山地区 湖北为 民歌不仅历史悠久 ,影响面也甚广 ,并且在长期的流传 、发展中 ,形 例 ,湖 瞰 古属吴 、楚 ,体式多属吴声歌 。如五言四句的仔 夜四时 成了自己的独特的风格和艺术特色 。 黝 “春风动春心 ,流 目瞩山林 。山林多奇采 ,阳鸟吐清音。其’押韵 法以起句韵为准 ,第二句承句押韵 ,第三句翘起不押韵或押仄声 , 大别山民歌 的演唱形式 起到急洲寺合的目的。第四句为合句才甲平声韵 ,达至」归韵的夫叫幸。 之以灵间歌曲的歌唱中 ,劳动人民怎么说话就怎么唱歌 ,各种山 主要特点是每行五个字 ,成三音步 ,两个双音步 ,一个单音步 ,即 歌习调 张嘴就来 ,因此演唱的民歌淳朴 、自然 、自信 、得体 。就演唱 “春风动春心 ”。女吟 封 以丘幻洋的五言民歌在沐另口山区有数十首 。 形式而言大概也有以下几种