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桃花扇上点 点点离人泪 桃花扇上点 点点离人泪 ——浅读《桃花扇》 自唐以来～才子佳人的故事不断上演在传奇、小说、戏曲中～楚楼秦馆逸事也未曾断绝～而将不离不弃、至死不渝的爱情放在王朝覆灭社会动荡的时代背景下演绎的～孔尚任的《桃花扇》则是其中最富盛名、艺术成就最高的作品。 以明王朝的覆灭为背景～看到的是一场秦淮河边的凄美爱情,以侯李的爱情为背景～看到的是一个王朝的衰灭、忠臣良将的铮铮血泪。 一部传奇～借朝宗香君的离合之情～写南明王朝的兴亡之感。 在戏曲开头～即笔墨渲染了衰败的迹象: 【前腔】王气金陵渐凋伤～皮鼓旌旗何处忙～怕随梅柳渡春江。 又借说书人柳敬亭之口道出了时代背景:【前腔】废苑枯松靠着颓墙～春雨如丝宫草香～六朝兴废怕思量。 而一出场的男主角侯方域也嗅到了社会衰败的景象: 【满庭芳】孙楚楼边～莫愁湖上～又添几树垂杨。偏是江山胜处～酒卖斜阳～勾引游人醉赏～学金粉南朝模样。暗思想～那些莺颠燕狂～关甚兴亡。【鹧鸪天】你看碧草粘天～谁是还乡之伴,黄尘匝地～独为避世之人。 面对衰败迹象的景物惆怅满腹～侯朝宗感慨明朝即将面临崩溃而金陵人士仍像南朝人一样醉生梦死。然而～他抒发的只是心中的愤懑～并没有采取行动来挽救。还是和复社友人“约到冶城道院～同看梅花。”满腹才华～空有诗人的敏感和读书人的热情～却无法走出柔弱书生的局限。 在【听稗】一出中～ 吴应箕建议去听柳敬亭说书～侯朝宗怒“那柳麻子新作了阉儿阮胡子的门客～这样人说书～不听也罢了。”经吴解释～侯惊“阿呀:竟不知此辈中也有豪杰～该去物色的。”开始看到侯朝宗“怒”～不禁赞赏:果然是血气方刚心系国家的青年:然因为他的改口太快改变了看法～只是听说而已～却太早下结论。这样的性格～于是有了【却奁】中的心软不识大体。突出刻画侯朝宗柔弱性格的还有【闹榭】【会狱】等。 【闹榭】一出～复社一行人看到阮大铖也来游贡院～陈贞慧怒“好大胆老奴才～这贡院之前～也许他来游耍么,”吴应箕“待我走去～采掉他胡子。”而侯方域却拦住了他～“罢:罢:他既回避～我们也不必为已甚之行。”和复社的两位朋友相比～侯朝宗的行为也是比较软弱的。【会狱】吏抓人～得知绑的不是自己后～侯朝宗“吓死俺也”～对苏昆生、柳敬亭的冒死相救～他似乎不甚关心。而听到校尉拿的人中有相识的冒辟疆等人时～竟然说“倒也有趣”。 实际上侯朝宗也并无太大过失～只是他的文人的身份局限了他不可能像史可法黄得功一样以死殉国～也不可能像香君那般对阮大铖之徒如此决绝。在【修札】冒父之名写书劝左良玉不要举兵南京以及【争位】【和战】【移防】中～侯的表现较好～表现了他对国家兴旺的使命感和责任感。 在【却奁】出～侯朝宗和香君的对比更为突出～也是在这一出香君形象见长。香君“在奴家受之有愧～在老爷施之无名。今日问个明白～以便图报。”听杨龙友的为阮大铖辩护之词～侯朝宗“俺看圆海情词迫切～亦觉可怜。就便真是魏党～悔过来归～亦不可绝之太甚～况罪有可原乎,定生、次尾～皆我至交～明日相见～即为分解。”天真幼稚～自己想法不周全就算了～还拉上定生和次尾。香君怒“官人是何说话,阮大铖趋附奸权～廉耻丧尽～妇人女子～无不唾骂。他人攻之～官人救之～官人自处于何等也,”字字、句句无不满含愤慨～烟花女子尚如此～朝宗你情何以堪:“不思想～把话儿轻易讲～要与他人消释灾殃。要与他人消释灾殃～也提防旁人短长。官人之意～不过因他助俺妆奁～便要徇私废公。那知道这几件钗钏衣裙～原不放到我香君眼里。”立即拔簪脱衣“脱裙衫～穷不妨,布荆人～名自香。”巾帼香君:之前香君的出场都是柔婉娇羞的破瓜女子样～话不多说～声气娇柔～而此时的香君～不畏强权迫～不惧师长胁。鲜明独特的形象在几句话、几个表情动作间栩栩如生。香君的控诉 也侧面体现了阮大铖的罪恶。到了此时～侯朝宗才幡然醒悟～但是他并不是因为阮大铖是奸臣为非作歹迫害百姓～而是“我若依附奸邪～那时群起来攻～自救不暇～焉能救人乎,”“我虽至愚～亦不肯从井救人。”与香君的嫉恶如仇明理无畏相比～朝宗显得太软弱。 【骂筵】出更将香君的无畏形象上升了。“赵文华陪着严嵩～抹粉脸席前趋奉,丑腔恶态～演出真鸣凤。俺做个女祢衡～挝渔阳～声声骂,看他懂不懂。”被骂后阮大铖恼羞成怒～香君被扔在雪地上～却依然不屈“冰肌雪肠原自同～铁心石腹何愁冻。” 不止敬佩香君的嫉恶如仇、深明大义～也敬佩香君对爱情的坚贞和不屈。【拒媒】“奴家不图富贵～这话休和我讲”“ 奴便终身守寡～有何难哉～只不嫁人” “你要银子～你便嫁他～不要管人家闲事”“ 尽你吓唬～奴的主意已定了”。【守楼】【摊破锦地花】案齐眉～他是我终身倚～盟誓怎移。宫纱扇现有诗题～万种恩情～一夜夫妻。,末,那侯郎避祸逃走～不知去向,设若三年不归～你也只顾等他么,,旦,便等他三年,便等他十年,便等他一百年,只不嫁田仰。,末,呵呀:好性气～