歌剧《爱的甘醇》中二重唱《亲爱的灵药》演唱分析.pdf

歌剧二重唱具有广泛的艺术表现功能，同时也是重要的音乐艺术形式。它使得歌剧在 表现形式以及类型和规模上变得更为丰富。二重唱不仅能够像咏叹调一样抒发情感，还具 有像宣叙调一样推动剧情发展的作用。其不仅能把戏剧的发展推向高潮而且能刻画剧中人 物性格、揭示人物心理。笔者通过研究生中期音乐会排演了歌剧 《爱的甘醇》中部分咏叹 调及重唱片段，并把学习歌剧、排练到音乐会正式演出这半年的实践经历作为写作素材和 基础，将实践中对于歌剧学习的整个过程、包括学习心得、遇到的困难以及在当中的收获 与成长，以论文的形式进行梳理和总结。 本论文主要以歌剧 《爱的甘醇》中男女二重唱 《亲爱的灵药》为研究对象，对二重唱 《亲爱的灵药》的音乐特征、声音方面、表演方面、钢琴伴奏方面的艺术特征进行分析， 结合自己在演唱中遇到的问题与感悟，得出总结性的结论。由于该作品的理论研究极其匮 乏，希望笔者的分析能让读者尽可能更加全面地认识和了解这段二重唱，并且让更多声乐 学习者更好地演绎这段重唱作品。 关键词：《爱的甘醇》 二重唱 《亲爱的灵药》 演唱分析 摘要 I ABSTRACT II 目录 III 引言 1 第一章 作曲家多尼采蒂及其歌剧 《爱的甘醇》1 （一）多尼采蒂生平及音乐创作1 （二）歌剧 《爱的甘醇》创作概况1 第二章 歌剧二重唱 《亲爱的灵药》2 （一）剧情介绍 2 （二）阿迪娜与内莫利诺角色分析3 第三章 二重唱 《亲爱的灵药》演唱分析3 （一）音乐分析 3 （二）声音分析4 1.歌唱的起音 5 2.歌唱的语言 6 3.声音的协调与统一7 4.歌唱的速度与力度8 （三）表演分析 9 1.人物矛盾冲突 10 2.忠实展示谱面 10 3.把握重要道具 12 （四）钢琴伴奏分析 12 第四章 多尼采蒂歌剧重唱的演唱意义与实践价值14 （一）演唱意义 14 （二）实践价值 14 结语 15 参考文献 16 致谢 18 附录 19 III 重唱是歌剧中用来深入戏剧故事情节，呈现音乐戏剧性的一个重要手段；同时也是区 别于其他歌剧演唱形式的关键。重唱这一形式在多尼采蒂歌剧创作中发挥了相当重要的作 用，他将其作为一种表达情感和推动情节发展的手段，创作了很多耳熟能详的经典作品， 收获了不错的艺术效果。本文通过对歌剧 《爱的甘醇》中的重唱片段的深入研究,发掘其 中的戏剧性功能和审美特征,探寻其在歌剧重唱上所使用的丰富多彩的表现手法,并体现 当中独特的艺术价值。 本文主要以二重唱 《亲爱的灵药》的演唱分析为出发点，对剧中男女主角内莫里诺和 阿迪娜的人物形象及演唱特点进行深入挖掘，具体分析了在演唱这两个角色时，声音方面 容易出现的各种技巧问题以及表演上的一些心得体会，最后还有与艺术指导合作时需要注 意的一些问题。在尊重原谱的前提下，结合自身演唱经验举例分析，总结出应该注意以及 容易遇到的问题并加以解决。因此，综合以上谈到的几方面，笔者认为该选题具有足够的 现实意义。 （一）多尼采蒂生平及音乐创作 多尼采蒂是浪漫主义时期著名的意大利歌剧作曲家，1797年11月出生于意大利贝尔 加莫。多尼采蒂从小受其哥哥的影响，在音乐方面表现出了非常出色的天赋，他的音乐才 能在进入博洛尼亚音乐学院后被西蒙·迈尔发现，由此得到了很好的发展。1822年，二十 五岁的多尼采蒂在那不勒斯歌剧院担任专职作曲家，期间谱写了歌剧 《安娜博莱娜》，这 部歌剧当时在意大利、英国和法国的成功上演，为他在欧洲获得了较大的名声；1828 年， 多尼采蒂与妻子瓦塞里结婚，这时他创作的大部分以爱情为题材的艺术歌曲，都是与妻子 爱情美满的一种真实写照。1835年，多尼采蒂在那不勒斯皇家音乐学院担任教授，两年后 任院长；1837年，爱妻瓦塞里病故，伤心欲绝的多尼采蒂不愿继续待在那不勒斯，决定远 居巴黎。1847年多尼采蒂因病