五声性纵横化多声技术探究——以杨立青作品《山歌与号子》为例.pdfVIP

作曲与作曲技术理论 五声性纵横化多声技术探究 ——以杨立青作品《山歌与号子》为例——以杨立青作品《山歌与号子》为例 ◎ 肖悦 （四川音乐学院） 摘 要：本文以中国著名作曲家、音乐理论家杨立青先生1980年留学德国时创作的钢琴四手联弹作品《山歌与号子》为研究 对象。以音级集合理论原则为基础，将作品中五声音阶的音组划分关系作为切入点，从多声材料、写作技术、和声运动、 结构布局等不同角度，对作品的音高组织逻辑形式关系进行分析和探究，力求能够对杨立青先生早期新音乐作品的创作观 念与技术方法进行解读与剖析，以此为基础，进一步探究作曲家在现当代音乐语境中，通过五声性纵合化技术手段，实现 “本土化”特征的方法与路径。 关键词：五声性纵合化；杨立青；多声技术 《山歌与号子》是杨立青先生创作完成于1980年，即作者留 增加一个不同音级即可构成三音音组。 学德国的第一年。作曲家将自己1961年创作的《九首山西民歌主题 即：[CDE]、[CDG]、[CDA]、[CEG]、[CEA]、[CGA]、[DEG]、 钢琴曲》中的《山歌》、《大生产》，改编成了这首钢琴四手联弹作 [DEA]、[DGA]、[EGA]共9种组合形式。 品，并命名为《山歌与号子》，其内部有2首作品，即：《山歌》、 3、四音音组 《号子》。在音响方面，采用了复杂的和音及节奏（《号子》）以表 四音音组包含三音音组，且增加了一个音级，按照“组合数” 现劳动号子亢奋的律动，及音束的琴弦刮奏（《山歌》）等手法， 推导证明过程，只需在上述9种三音音组基础上，增加不同一个音级 以唤起对山谷间对歌、回音不绝的联想。两首作品均采用变奏曲式 即可。 写作而成，主题旋律建立在中国传统的五声调式音阶基础上。 即：[CDEG]、[CDEA]、[CDGA]、[CEGA]、[DEGA]共5种组合。 本文首先将对五声音阶细分结构形式构建的多种可能性进行阐 4、五音音组 述，以多声构思与技术方法为切入点，对《山歌与号子》进行分析。 五 音 音 组 包 含 全 部 音 级 ， 因 此 只 有 1 种 组 合 形 式 ， 即 ， 一、五声音阶细分组合关系的可能性 [CDEGA]。 根据五声调式的5个音级结构形式，按照数学理论中“组合数” 为了更清晰的了解所有的组合形式关系，可将以上所有组合种 的推导证明过程对5个音级关系进行分组，并结合音级集合理论原 类，结合音级集合理论原则，以图示样式显示如下： 则，形成非重复性五声组合结构形式。 二音音组图示： 1、二音音组 五声音阶中，以C为宫音，共有“C、D、E、G、A”五个 音级。 二音音组的构建，有以下几种可能性： （1）包含音级“C”的音组为：[CD]、[CE]、[CG]、[CA]共4种 在五声调式音阶结构中，虽然二音音组共有10种不同的组合， 组合 但依照音级集合理论，将重复性音组去掉，实际上只有4种非重复性 （2）去掉音级“C”后，剩余音级为：D、E、G、A，在剩余的 组合形式，即：2-2（02）、2-3（03）、2-4（04）、2-5（05）。 4个音级里包含音级“D”的音组为：[DE]、[DG]、[DA]共3种组合。 以下所有音组将采用同样的方式去除重复性音组，后不再说明。 （3）去掉音级“D”后剩余音级为：E、G、A，在剩余的3个 三音音组图示： 音级中包含“E”的音组为：[EG]、[EA]共2种组合。 （4）去掉音级“E”后剩余音级为：G、A，组成的二音音组 为：[G、A]共1种组合。 按照数学理论中“组合数”的推导证明，上述过程无可循环 在五声调式音阶结构中，非重复性三音组共有4种类型。按照音 性，故音级“A”为最后一个音级。 集集