论声乐表演的舞台实践——以民歌《阳关三叠》为例.pdfVIP

当代音乐２０２０年第３期 ＭＯＤＥＲＮ ＭＵＳＩＣ 论声乐表演的舞台实践 ———以民歌 «阳关三叠» 为例 王　 萦 [摘　 要] 本文从声乐表演的舞台实践出发ꎬ 根据笔者在本科期间的声乐学习ꎬ 浅谈了笔者在舞台实践方面 的一些想法与心得ꎮ 本文先是阐明了声乐表演的概念和舞台实践的重要性ꎬ 然后引出对声乐表演舞台实践的过程 分析ꎬ 并提出声乐表演舞台实践的六项基本原则ꎬ 最后以 «阳关三叠» 为例ꎬ 在结合声乐表演舞台实践的六项基 本原则的基础上ꎬ 从作品概述、 舞台表演要求等方面进行了详细的论述ꎬ 希望本文可以给大家在声乐表演舞台实 践中以启发ꎮ [关键词] 声乐表演ꎻ 舞台实践ꎻ 作品分析 － － － [中图分类号] Ｊ６１６　 [文献标识码] Ａ　 [文章编号] １００７ ２２３３ (２０２０) ０３ ００９９ ０２ 一、 声乐表演的概述 (二) 声乐表演舞台实践的六项基本原则 声乐表演是指以人声为主的音乐表演形式ꎬ 是有别于 声乐表演舞台实践的六项基本原则是: 恰当的手势原 器乐的音乐表演形式ꎮ 声乐表演需要表演者将脑力与体力 则、 灵动的眼神原则、 合理的步伐原则、 科学的呼吸原则、 并用ꎬ 服务于观众的审美标准ꎮ 与舞蹈表演和器乐表演不 无限的方位原则和强烈的风格原则ꎮ 恰当的手势原则在声 同ꎬ 声乐表演是以人的嗓音为主的音乐表演ꎮ 声乐表演也 乐表演舞台实践中可以透露出表演者对作品的把握程度ꎬ 是视觉的艺术ꎬ 表演者在进行声乐表演时ꎬ 不仅要有高超 表演者在表演前应充分分析作品ꎬ 在表演时应用手势把作 的演唱技巧ꎬ 同时还要配合以相应的肢体表演ꎬ 满足观众 品乐句填满ꎬ 每个作品的出势和收势要设计得恰到好处ꎬ 视觉审美的需求ꎬ 没有肢体表演的声乐表演是僵硬的表演ꎬ 过早或过晚的出势和收势都会造成作品表演的不完整ꎮ 观 是失败的表演ꎮ 众会随着表演者的手势来揣测表演者想塑造的情景ꎬ 恰当 的手势有利于表演者塑造人物形象ꎮ 二、 声乐表演舞台实践过程分析 灵动的眼神原则在声乐舞台表演实践中可以让表演者 (一) 声乐表演舞台实践的基本要素 抓住观众的心ꎮ 这需要表演者有自己清晰的路线图ꎬ 知道 声乐表演舞台实践的基本要素一直备受学者关注ꎬ 一 自己什么时候向什么地方看ꎬ 要提前做好准备ꎬ 设计好眼 般概括为 “手势、 眼法和神情”ꎮ[１] 神的走位ꎬ 从什么地方为起点ꎬ 到什么地方是终点ꎬ 该如 表演者在舞台表演时离不开手势ꎬ 手势是一种无声的 何回到起点ꎬ 怎样呈现出具体的舞台视像ꎮ 语言ꎬ 可以让表演者丰富自己的表演内容ꎬ 也可以辅助观 合理的步伐原则在声乐表演舞台实践中可以让表演者 众理解作品ꎮ 百戏归于眼ꎬ 表演者在声乐表演舞台实践中 更具有韵感ꎮ 表演者在设计步伐时不应处处四平八稳ꎬ 应 用眼神可以塑造景物的高低远近ꎬ 用眼神可以表达人物喜 有疾风前行的步伐ꎬ 也应有徐徐而来的步调ꎮ 既有忽快忽 怒哀乐ꎬ 用眼神可以向观众传递内心感受ꎬ 只有灵活的眼 慢又有渐强渐弱ꎮ 带有节奏感的步伐有利于表演者展现作 神才能生动塑造形象ꎮ 只有传情的表演才能获得观众的共 品的韵律感ꎮ 鸣ꎬ 表演者在一举一动、 一颦一笑中把神情传递给了观众ꎬ