民歌改编筝曲中传统音乐遗传基因的传承与发展——以《山西调》为例.pdfVIP

曲艺杂坛 民歌改编筝曲中传统音乐遗传基因的传承与发展 ——以《山西调》为例 贺双 运城学院音乐系 摘 要：筝曲《山西调》是根据山西河曲民歌《绣荷包》的旋 出，其中方框部分为乐曲取自于《绣荷包》的音乐素材。对比谱 律创作而成的优秀器乐曲目，具有典型性与代表性。文章从旋 例1可以清晰的看出：12-13小节为《绣荷包》a乐句的素材，14- 律线、节奏节拍、调式特征以及基本结构四个方面入手，管窥传 15小节为b乐句的素材，18-19小节为c乐句素材，24-29小节则 统音乐遗传基因的传承与创新发展，其根在民族的内容和民族 是a、b、c三个乐句融合而成的一个大乐句。整个主题旋律紧紧 的音乐语言，新在通过现代的、国际化的技术手法使音乐具有新 地围绕《绣荷包》的音乐语言进行，保存了歌曲旋律中四度、五度 的时代气息与音乐特质。 的跳进、下行级进终止等特征。在基础特征稳定的前提下，旋律 关键词：《绣荷包》;《山西调》;传统音乐遗传基因 也进行了一些发展，且乐曲其他部分也对该主题进行了多次的 变奏，但不管怎么变，浓浓的山西音乐风格都是清晰可辨的。 本文系运城学院院级项目《将河东民歌改编为古筝曲的理论与 谱例2 实践研究》，项目编号HY—2018003。 引言 《山西调》是何占豪先生为话剧《刘胡兰》所作的一首民族器 乐曲，抒发山西人民对家乡的热爱。乐曲以山西河曲民歌《绣荷 包》的旋律为素材发展而成，是鲜有的、根据山西传统音乐创作 的优秀筝乐作品，对传承与拓展山西传统音乐、山西筝乐都具有 开拓性、指导性意义。 我国传统音乐的遗传基因集中表现在旋律线、节奏节拍、调 [1] 二、调式特征 式特征、基本结构四个方面 ，本文以此为切入点，对《山西调》进 山西《绣荷包》其A句终止音为徵音、B句终止音为商音，B 行解读，以期把握作品中传统音乐遗传基因的传承与发展路径， 句为A句的下方纯四度音，属于徵音支持的商调式，具有典型的 为创作具有地方风格的筝曲提供思路。 北方音乐的调式特征。商调式音乐通常具有优美、委婉的小调 一、旋律线 特质，而山西《绣荷包》由于A句的徵音终止明朗强劲，力量感比 北方的地理形态、风俗习惯等因素使其音乐高亢奔放、质 下句的终止音要强，使得歌曲既细腻柔美、旋律性强，又具有了 朴，声腔方面具有典型的北方音乐字多腔少特征，字与字紧连， 粗犷、朴实直爽的气质。 旋律少有加花，因而更多地借助音程的大跳来形成曲调的起伏。 《山西调》的基础调式为商调式，在旋律发展过程中进行了 山西《绣荷包》在西北地区的汉族音乐中具有相当广泛的代表 多种调式之间的渐变与交融。总的来说都在民族徵、羽两大调 性、典型性与特征覆盖性，其旋律优美、短小精悍，由3句歌词组 式体系内，主要包括商调式、徵调式、羽调式。 成，商调式，旋律具有四、五度的跳进与下行级进终止的特点。 具体来说，音乐首部（8-47小节）沿用了《绣荷包》徵音支持 《绣荷包》a句的旋律主干音为re-sol-re,b句为re-d