陕北民歌《兰花花》与《三十里铺》的特点分析.pdfVIP

民族音乐学与传统音乐理论 陕北民歌《兰花花》与《三十里铺》的特点分析 李璟然 摘 要：陕北民歌是中华民族历史音乐长河里的“活化石”，淳朴的歌词搭配高亢的嗓音，具有浓厚的 地域特色。本文以陕北民歌《兰花花》和《三十里铺》为例，主要对两首歌曲的创作背景与创作特征、方言特 征、演唱风格进行分析，从而让大家从更多层面来感受陕北的人文、历史与民歌的音乐特征。 关键词：陕北民歌；兰花花；三十里铺 中图分类号：J607 文献标识码：A DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2022.08.057 陕北民歌是陕北这片黄土地孕育出特有的艺术品 但陕北农村的封建传统思想极其浓厚，自由恋爱无法被 种，是中华民族历史音乐长河里的“活化石”，更是具 世俗所接受，家族无情地拆散了两人后迅速包办三哥哥 有浓厚地域特色的文化现象。一曲信天游可以热烈奔放， 与他人完婚。婚后三哥哥即将上战场前，四妹妹因为害 也可以缠绵悱恻令人肝肠寸断。在天高地阔广袤的黄土 怕流言蜚语而不敢去送别，站在自家窑洞的空地旁依依 高坡上，陕北民歌有着游牧民族的荡气回肠，也有江南 不舍地目送。同村的人目睹了这一切，创作出这首饱含 水乡的轻柔婉转，像是大自然对于黄土高原的馈赠。 深情的爱情歌曲《三十里铺》。 一、创作背景 二、创作特征 （一）陕北民歌的时代背景 （一）旋律特点 陕西北部多年来是各个民族融合交汇的地方。从商 1、《兰花花》是由两个乐句构成的单乐段四句体， 周时期起，北方游牧文化和中原农业文化在这里交汇， 节拍为四二拍。八句歌词对应两句旋律，显示出陕北民 在隋唐时期有西域文化的融合，江浙一带的官宦富商于 歌的重复性。信天游的曲调与歌词相互配合，上一句音 清初迁入；时至今日陕西北部的居民大多数是汉族，少 区高、音域跨度较大，下一句收拢、旋律下行；在歌曲 数为回族和满族。陕北位于黄土高原，千沟万壑地貌起 开始出现四次四度音程的跳进，跳进后直接进入全曲最 伏大，交通条件不便，信息闭塞，深受到传统封建迷信 高音，在结束时旋律逐渐收拢下行回到低八度的主音。 影响；导致包办婚姻在当时是理所当然的事情，但依然 全曲结构精巧，相互呼应的两个乐句通过旋律进行对比， 无法阻挡年轻人向往轰轰烈烈的爱情，并且向顽固落后 凸显出作品的情感色彩。 的封建势力做出抵抗。《兰花花》以深刻的歌词歌颂一 2、《三十里铺》是由四个乐句构成的单乐段四句体， 位封建时期的女性──兰花花；《三十里铺》以纯朴生动 节拍为四二拍。旋律线条舒展，灵活自由，通过不同节 的歌词，娓娓道来一对恋人从相知相爱到分开。 奏变化展开叙述，是起承转合式的单乐段四句体。歌曲 （二）《兰花花》的创作背景 开始大切分节奏的配合二度音程给人一种娓娓道来的感 兰花花因为长相清秀被强行掳走成婚，婚后第二年 觉，第二小节短暂的四度音程跳进使人耳目一新。第一 丈夫因犯罪被处决；之前有一位战士与兰花花两情相悦， 至四小节和第五至八小节的旋律是相同的，第六、七小 暂离当地前二人发誓日后一定相见，兰花花的家人觉得 节旋律稍作改动但节奏型相同，最后四小节旋律逐渐下 脸上无光，匆匆把兰花花嫁给了另一人，婚后兰花花终 行至结束。节奏方面第一小节和第二小节出现两个大切 日郁郁寡欢，二十二岁便撒手人寰。战士回来后听闻这 分节奏型，第三小节节奏型变为一个小附点和两个八分 个消息悲从中来，写出这首对爱情无限向往和抗拒包办 音符。 婚姻的《兰花花》。