达斡尔民歌音乐形态特征及其曲体衍变——以《阿拉腾采花》为例.pdfVIP

SONG OF YELLOW RIVER / 19 2022 达斡尔民歌音乐形态特征及其曲体衍变 ——以《阿拉腾采花》为例 韩  杨 摘 要：本文对四方言区达斡尔族传统音乐的音乐形态特征及其曲体衍变进行研究。首先从旋律、节奏等 方面进行音乐艺术特征还原，揭示了达斡尔族传统音乐的音乐艺术创作规律及风格特征，然后对其曲体衍变进 行剖析。本文认为，达斡尔族《阿拉腾采花》作为现代曲体模式下创作的歌曲，符合达斡尔族传统音乐基调、 体现了丰富的人文情感价值及与时俱进的创作价值。研究达斡尔族音乐《阿拉腾采花》，对当前民族音乐研究 发展具有积极的作用，帮助学习者对传统民族音乐向现代民族音乐过渡有更深刻的认知和理解，最终提升曲体 分析能力和研究能力和鉴赏能力。 关键词：达斡尔族；音乐形态；曲体衍变 中图分类号：J607 文献标识码：A DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2022.19.006 一、四方言区达斡尔族音乐概述 二、四方言区达斡尔族音乐传统曲体结构分析 四方言区达斡尔族创作了大量的音乐，这些音乐具 传统的达斡尔族音乐的调式与汉族民歌的五声调式 有鲜明的音乐形态特征，展现了不同背景下达斡尔族通 基本相同。其中宫调式、徽调式居多，羽调式也有一些， 过创作传统音乐表达对现实强烈关注的价值。研究四方 但是不如宫调式和徽调式常见，商调式、角调式则更少。 言区达斡尔族传统音乐的音乐形态特征，尤其是曲体衍 总体看达斡尔族音乐的调式具有鲜明的民族特征，听起 变，有利于进一步认识传统民族音乐中所蕴含音乐价值， 来十分舒缓开朗。例如当地流传的一首《阿拉腾采花》 为音乐理论研究和地方音乐史研究提供有益素材。 是 F 宫调式。达斡尔族音乐歌曲继承了传统民间小调音 达斡尔族音乐大多取自“扎恩达勒格”体裁，达斡 乐的调式特征，旋律比较开阔。根据达斡尔族“扎恩达 尔族语当中“扎恩达勒格”有小曲小调的含义。“扎恩 勒格”音乐改编的歌曲，经常发生调性转变，例如原来 b 达勒格”一般被视为达斡尔族的民间民俗歌曲，题材广 歌曲调式是 A 宫调式，变成 G 宫调式。许多调性改编 泛，涵盖了基本全面的日常民俗生活内容。“扎恩达勒格” 后的歌曲曲式更大气恢宏，而且还加入了清角音，旋律 主要在达斡尔族家族内部进行传承，许多年长者都会演 性变得更强。四方言区达斡尔族音乐调式反映了民歌的 唱“扎恩达勒格”，可谓信手拈来。但是许多年轻的赫 原始性，创新或改编后的达斡尔族音乐仍然保留了这种 哲人不怎么喜爱演唱“扎恩达勒格”。“扎恩达勒格”具 特点，这是研究达斡尔族音乐民歌需要注意的地方。 有鲜明的传承性，通过家族式传承将各种表演技巧和演 传统的达斡尔族音乐曲式结构以单乐段为主，多乐 唱技艺代代传承保护，客观上为我们研究四方言区达斡 段曲体较少。单乐段是指由单乐句、双乐句或者不规则 尔族音乐文化提供了条件。可见，“扎恩达勒格”是一 乐句组成。最常见的曲式结构双乐句组成的单乐段结构。 种民俗类型的音乐，可以从说和唱两方面去理解依玛堪， 例如《阿拉腾采花》就是典型的单乐段曲体作品。《阿 “说”的成分要远大于“唱”的成分，类似于东北大鼓书， 拉腾采花》是一首由两个乐句构成的单二段曲体民歌。 边说边唱，但是以说开始和结束，中间夹杂部分唱。“扎 从谱面来看，这两个乐句都互不隶属，是一种平行性质 恩达勒格”表演十分考验说唱者的综合素养，说唱者需