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常心玥：《陕北民歌主题变奏曲》音乐创作分析 54 《陕北民歌主题变奏曲》音乐创作分析 常心玥 ( 内蒙古师范大学　内蒙古 呼和浩特 010028) 【摘　要】《陕北民歌主题变奏曲》是我国民族风格钢琴作品中最具特色的一首，它改编自陕北 民歌《三十里铺》。本文将从历史文化背景、创作特点以及曲式风格等方面，对这首歌曲进行深入分析。 主题；变奏曲；创作技法 【关键词】 ： ： 　　　 ： 中图分类号 J624 　　 　文献标志码 A 　 文章编号 1007-0125(2022)35-0054-03 《陕北民歌主题变奏曲》是我国钢琴家周广仁先生 （一）主题分析 根据陕北民歌《三十里铺》改编而成的，这首主题变奏 《陕北民歌主题变奏曲》的主题旋律是《三十里 曲把传统与现代完美融合在一起，较好展现了主题旋律、 铺》的旋律，它由四个乐句组成，采用了中国民族音 陕北民歌特色和地域风情，具有较高的审美价值。 乐的“起承转合”结构。该曲的主题旋律以中国五声 调式为基础，主题旋律为 C 宫调式；织体则以七声调 一、作者简介与作品创作背景 式为基础。第一乐句四小节，旋律以八分音符为基础， 周广仁是我国著名的钢琴音乐家，中央音乐学院 宫调式为主，和声进行为 TSVI-T-SII-T-SII-D， 终身教授，她是中国改革开放后最早走出国门的钢琴 最后落在 G 徵音上，旋律优美。第二乐句的四小节旋 家，也是中国首位向国外系统介绍中国钢琴作品的音 律，旋律和织体与第一小节基本相同，但旋律与织体 乐家，也是中国第一位被国际认可的钢琴家。周先生 具有不同的调性色彩，旋律以 C 宫调式为基础，织体 倡导钢琴演奏家们尽力创作中国作品，同时，她自己 为 C 商调式，和声进行为 TSVI-t-SII-t-SII-d，最 也参与其中，并改编创作了《陕北民歌主题变奏曲》。 后也落于 G 徵音上（如谱例一）。第三乐句半音化的 周广仁先生在钢琴教育事业上创办了“星海”“乐友” 线性低音处于调性过渡阶段，旋律转为中音区，调性 两所儿童钢琴学校，是我国最早推动儿童钢琴教育的 转为 C 徵音，最后收于属音上。织体呈离调趋势，如 音乐家，被誉为“中国钢琴教育之母”。 副属到副主的短暂离调。结束时，Ⅱ级副属和弦解决 《陕北民歌主题变奏曲》是根据陕北民歌《三十里 到副主和弦，呈现了 d 调的特征。第四乐句则是对前 铺》改编创作的一首叙事性钢琴曲。陕北地处黄土高原， 三句的概括总结，仅有三小节，和声与第三句紧密相 地形复杂、人口多元，陕北人民热爱唱歌，陕北的民歌 连。由于C徵调式五声音阶中没有变宫与清角，所以， 种类丰富，歌词质朴，便于传唱。陕北民歌体裁很多， 全终止与主和弦少了三音。我们从中可以看到主题调 有劳动号子、仪式歌、信天游、小调等，《三十里铺》 性的民族风格，主题旋律没有使用中国调式常见的同 便属于典型的陕北“信天游”。《陕北民歌主题变奏曲》 宫系统转调，而是使用了调式统一手法。“1-2-5” 经过周广仁先生改编后，成了一种更富有钢琴意味且有 三个音是旋律的主题框架，主题调式的布局是：宫调 叙事内涵的变奏曲，与《三十里铺》有许多差别。 式- 商调式- 徵调式。 （二）起承转合的创作技法 二、《陕北民歌主题变奏曲》音乐创作 《陕北民歌主题变奏曲》前四个乐句类似于