论琵琶武曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》的演奏艺术.pdf

文艺评论 大 众 文 艺大 众 文 艺 论琵琶武曲《十面埋伏》、 《霸王卸甲》的演奏艺术 涂玉乔 （潮州市群众艺术馆 广东 潮州 521000） 《十面埋伏》《霸王卸甲》是著名的琵琶套曲大曲，以琵 速度快、发音清晰、用中指摇，加大了手腕甩动的力度，仿佛 琶独特的演奏技巧，依照传统戏曲及章回小说的故事情节发展的 千军在呐喊、万马在奔腾嘶叫，此起彼伏，更加渲染了战斗的效 顺序特点，形象地描写了公元前202年楚汉相争，刘邦与项羽垓 果。 下最后决战的惊人场面，运用了右手扫轮、扫佛、轮拂、左手绞 第四部分包括“项王败阵、乌江自刎、众军奏凯、诸将争 弦、并弦、夹扫等指法依次表现了大战前的准备和两军交战激烈 功、得胜回营”等。这一部分由民间若干小曲牌组成，结构松 的决战场面以及大战的结局。描绘得景中有情、情中有景、情景 散，音乐形象也单调，没有那种得胜奏凯的欢快和壮观的场面。 交融、绘声绘色地将刀光剑影的古战场刻画得栩栩如生。 用“挑、弹”缠、老弦泛音间以空子弦散音，在子、缠上用“凤 《十面埋伏》全曲共九段，分四个部分：“序幕、战前、交 点头”指法突出地描写了项羽败走、溃不成军、四面围困的情 战、战后”。 景，通过“划拂、半轮、分弦、双弹、扫弦”等技巧表现了汉军 第一部分有：“列营、分营、军鼓、掌号、放炮、马蹄 得胜的愉快心情。 声”。其中：“列营、分营”，是由“轮拂”指法模拟鼓声，速 结尾部分旋律进行速度较快，节奏感分明。通过划轮、划 度又慢渐快，刚劲有力，“军鼓”用中、老同音“双夹弹”来描 拂、半轮、分弦、双弹、扫弦等技法来表现汉军得胜后的愉快心 绘击打战鼓，节奏由慢渐快，以示军营升帐的隆重气氛。“掌 情，展现了战后凯旋乐段打败楚军之后，胜利回师的欢腾场面。 号”用大指“摇”来描绘吹号的声音，由弱渐强，表示由远至 整首曲子随着战争的胜利而结束。 近。“放炮”用“提、勾”缠弦，紧接用“长轮空子弦”反复三 《霸王卸甲》乐曲的题材与《十面埋伏》相同，机构也是采 次，模仿炮火的轰鸣声。“马蹄声”用“夹扫”指法演奏一组快 用章回体小说式，按故事情节陈述方式。但立意不同，乐曲描述 速十六分音符的乐音。 楚汉相争垓下决战，侧重刻画西楚霸王项羽的失败。 第一部分表现的是古代军营主将升帐，点将发令前的一种 全曲共十五段，其音乐结构与《十面埋伏》相同，也分为四 仪式。运用轮拂非常有气势地拉开了乐曲的“序幕”，强劲的力 个部分:“序幕、战前、交战、战后”。 度，渐快的速度，以及“拂轮”技巧先声夺人，渲染了强烈战斗 第一部分以“营鼓”为题，描写大战前的准备，音乐的表 的气势。铿锵有力的节奏，犹如扣人心弦的战鼓声，声声回响， 现与《十面埋伏》区别很大。一开始的鼓声，在琵琶的低音处 把一副战鼓雷鸣，旌旗林立，刀光剑影的古战场画面，展现在人 “轰”的指法奏出，比《十面埋伏》低了十一度，加之第三弦定 们面前。 弦降低了一个小三度，显得更低沉悲壮，全曲的气氛从一开始就 第二部分，包括“吹打、点将、排阵、走队”四个段落。 得到了渲染。 “吹打”是本曲的主题乐段，开始的几小节散板，用“长轮”、 第二部分有“升帐、点将、整队、排阵”四个段落组成。 “勾轮”，随音乐速度渐快又用“勾轮”、“拂轮”的奏法，把 以升帐音乐为主题，运用扫轮挑弹、扫轮挑分、夹扫等指法，通 古代军营举行重大仪式时，那种富有歌唱性，庄严、肃穆的音乐 过快速度力度和节奏的变化进行变奏，缓慢而悲壮