中国艺术歌曲《想亲娘》之研究.pdfVIP

Vol. 22 No. 4 D ecember. 2008 贵州大学学报 ·艺术版 2008年第四期 A r t E d i t io n ( ) 第 22卷 总第 58期 　　 JOURNAL O F GU IZHOUUN VI ERS ITY 中国艺术歌曲 《想亲娘 》之研究 杨 　洁 (贵州大学艺术学院　贵州贵阳　550003) 摘要 :钢琴艺术指导与一般 ‘钢琴伴奏 ’的根本区别 ,在于不仅必须具备 良好的演奏能力 ,更应具备对作品进 行总体分析和研究的能力 , 以及与歌唱者合作的意识与能力 :指导 、帮助合作者理解声乐声部与钢琴声部的技 术与艺术特色 、正确处理好钢琴与人声的关系 、与歌唱者共同探讨音乐内涵并演绎传达给听众等等 。这种主 动性 、科学性 、探索性 ,是钢琴艺术指导必有的思想意识和职责 ,也是获得最佳表演的保障 。 关键词 :分析 ;表演 ;艺术指导 中图分类号 : J604 6　文献标识码 : A 　文章编号 : 1671 - 444X (2008) 04 - 00 19 - 03 　　丁善德是我国著名的作曲家和音乐理论家 。 他创作中的重要部分 ,是精心选择一些我国具有 鲜明个性和富有生命力的原始民歌 ,运用精湛的 作曲技法 ,将其创新 、升华 ,拓展民歌的意境和神 作为艺术歌曲的 《想亲娘 》,声乐部分采用保 ( 韵 ,使之成为品质极高的艺术歌 曲, 《想亲娘 》即 持民歌原始旋律多次重复 乐段 A 是民歌原貌的 为代表作之一 。本文从声乐 、钢琴的创作特点分 呈现 ,乐段 A 1加以压缩 ,并无改变 。乐段 B 仅有 ) 析以及表演研究方面对这部作品进行论述 , 以此 一句扩展 ,其它是民歌原始旋律的移调 ,其 目的 为例 ,说明从事钢琴艺术指导专业者应具备的知 是以最简练 、最直接的方式 ,表达质朴和真挚的情 识与能力 。 感 ,强化 “想亲娘 ”这一主题 。进入 B 段后 ,通过 云南民歌 《想亲娘 》的原貌十分简朴 ,歌词虽 钢琴的间奏将降 E羽调式转向 F 羽调式 ,使声乐 ( 与 A 段相比,移高了一个大二度 。调式的改变和 有三段 ,但用同一旋律 类似艺术歌曲中的 ‘分节 ) 音区的抬升 、加上在再次呈现原民歌后 ,作曲家扩 歌 ’,旋律为仅 由上下两个乐句构成一个单乐 段 。但经作曲家发展为艺术歌曲后 ,形成了相当 展出激动上扬的、新音调的第三乐句 ,最终以回到 复杂的结构 : 前奏 - A - 间奏 1 - B - 间奏 2 原始民歌的第四乐句收束 ,造成情绪 由惆怅 、沮 - A 1 - 尾奏 。 丧 ,转到急切 、激动的效果 。之后 ,通过第二间奏